WATCHING THE POTS DRY

 

ความเชื่อมโยงระหว่าง “เทศกาลภาพยนตร์ยูเครน” กับงานวิดีโอของ Chulayarnnon Siriphol

 

เมื่อวานเราได้ดูหนังเรื่อง MALEVYCH (2024, Daria Onyshchenko, Ukraine, 90min, A+25) ในเทศกาลภาพยนตร์ยูเครนในกรุงเทพ เห็นในหนังมีพูดถึง Vladimir Tatlin ซึ่งเป็นศิลปินชาวรัสเซียที่เหมือนเราไม่เคยได้ยินชื่อของเขามาก่อน เพราะฉะนั้นพอเราดูหนังยูเครนเรื่องนี้จบแล้ว เราก็เลยต้องไปกูเกิลหาข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเขา

 

เห็นใน wikipedia บอกว่า Vladimir Tatlin เป็นศิลปินคนสำคัญของกลุ่ม Constructivism ซึ่งอยู่ตรงข้ามกับกลุ่ม Suprematism ของ Kazimir Malevych มิน่าล่ะ ในหนังเรื่องนี้เราถึงเห็นศิลปินสองคนนี้ทะเลาะตบตีกันบ่อย ๆ

 

พอเรากูเกิลหาข้อมูลของ Vladimir Tatlin ต่อไปเรื่อย ๆ เราก็พบว่าเขาเคยสร้างผลงาน MONUMENT TO THE THIRD INTERNATIONAL (1920, Vladimir Tatlin)  ซึ่งภาพของงานออกแบบสถาปัตยกรรมนี้มันดูคุ้นตามาก ๆ สำหรับเรา พอนึกไปนึกมา เราก็นึกออกว่า มันคงเกี่ยวข้องกับงานศิลปะ + video installation ของ Chulayarnnon Siriphol นี่เอง และพอค้นดูแล้วก็พบว่ามันใช่จริง ๆ ด้วย เพราะว่างานชิ้นนี้ของ Vladimir Tatlin เป็นหนึ่งในแรงบันดาลใจสำคัญสำหรับ Chulayarnnon Siriphol ในการสร้างงาน HOW TO EXPLAIN “MONUMENT TO THE FOURTH INTERNATIONAL” TO THE DEAD GOLDEN SNAIL (2024)

 

อันนี้เป็นข้อมูลจากเฟซบุ๊กของ Chulayarnnon

 

“โครงการ เรารักภูมิพลังวัฒนธรรมละมุนละม่อมนุ่มนิ่ม ได้แรงบันดาลใจจากผลงานภาพยนตร์จัดวาง กำเนิดหอยทากทอง (2019) ที่ถูกเซ็นเซอร์และห้ามฉายโดยหน่วยงานรัฐ จึงเกิดการตั้งคำถามถึงการสร้างระบบนิเวศศิลปะร่วมสมัยที่สนับสนุนความหลากหลายและเปิดกว้างมากขึ้น

 

โครงการนี้ได้หยิบยืมผลงาน Monument to the Third International (1920) ของ วลาดีมีร์ ทัตลิน ที่นำเสนออุดมคติของโลกสมัยใหม่ที่เป็นพลังขับเคลื่อนการปฏิวัติ มาพัฒนาต่อเป็นผลงาน Monument to the Fourth International ”

 

เราก็เลยดีใจ นึกไม่ถึงว่าการได้ดูหนังในเทศกาลภาพยนตร์ยูเครนแล้วจะได้พบหนึ่งในแรงบันดาลใจสำคัญสำหรับ video installation ของไทยด้วย

 

ส่วนอันนี้เป็นความแตกต่างระหว่าง CONSTRUCTIVISM VS SUPREMATISM ใน wikipedia:

 

“Jean-Claude Marcadé has observed that "Despite superficial similarities between Constructivism and Suprematism, the two movements are nevertheless antagonists and it is very important to distinguish between them."

 

Malevich's Suprematism is fundamentally opposed to the postrevolutionary positions of Constructivism and materialism. Constructivism, with its cult of the object, is concerned with utilitarian strategies of adapting art to the principles of functional organization. Under Constructivism, the traditional easel painter is transformed into the artist-as-engineer in charge of organizing life in all of its aspects.

 

Suprematism, in sharp contrast to Constructivism, embodies a profoundly anti-materialist, anti-utilitarian philosophy.”

 

ใครอยากเสริมอะไรเรื่องนี้ก็บอกมาได้นะคะ เพราะเราไม่เคยรู้เรื่องอะไรแบบนี้มาก่อน

 

ภาพของ LETATLIN (1932, Vladimir Tatlin) ซึ่งเป็นงานศิลปะที่ปรากฏในหนังเรื่อง MALEVYCH

 

FOREST (1913, Vladimir Tatlin)

BOARD NUMBER 1 (STARO-BASMANNAYA STREET) (1916, Vladimir Tatlin)

COMPOSITION (1916, Vladimir Tatlin)

MONUMENT TO THE THIRD INTERNATIONAL (1920, Vladimir Tatlin)

LETATLIN (1932, Vladimir Tatlin)

 

HOW TO EXPLAIN “MONUMENT TO THE FOURTH INTERNATIONAL” TO THE DEAD GOLDEN SNAIL (2024, Chulayarnnon Siriphol)

https://web.facebook.com/chulayarnnon.siriphol/posts/pfbid0WhjJzPmd5TJHKYReEzqBgk2U5kgMksNgMzdStyBY9ApkAUojfVrqVXcmB9szGSiJl

 

TATLIN’S TOWER

https://en.wikipedia.org/wiki/Tatlin%27s_Tower

 

Vladimir Tatlin

https://en.wikipedia.org/wiki/Vladimir_Tatlin

 

SUPREMATISM VS CONSTRUCTIVISM

https://en.wikipedia.org/wiki/Suprematism

+++

 

22. ROMANTIC KILLER (2025, Tsutomu Hanabusa, Japan, A+30)

 

นางเอกพูดคำว่า TADAIMA ราว 2-3 ครั้งในหนังเรื่องนี้

+++

 

ONE OF MY MOST FAVORITE SCENES I SAW IN 2026

 

หนึ่งในฉากที่เราชอบมากที่สุดในปีนี้ ก็คือฉากนึงในภาพยนตร์เรื่อง UNTITLED (KHUN YAI BAENG MAKES HER POTTERY) (2025, Rirkrit Tiravanija x Grandma Baeng Sommai, video installation, 208min, A+30)  ฉากนี้เป็น static long take กล้องจับภาพใบหน้าของคุณยายแบ่งเป็นเวลาราว 6 นาทีโดยไม่ตัดภาพเลย ขณะที่คุณยายแบ่งรอให้หม้อแห้ง หนักที่สุด นึกว่า INSTANT CLASSIC

 

อีกฉากนึงในหนังเรื่องนี้ที่เรายกให้เป็นฉากคลาสสิคพอ ๆ กัน ก็คือฉากที่กล้องจับภาพหม้อ 4 ใบขณะตากแดด รอให้มันแห้ง แต่ฉากนี้น่าจะกินเวลาเพียงแค่ราว 2 นาทีได้มั้ง เป็นฉากที่ไม่มีความเคลื่อนไหวใดๆ ที่ปรากฏชัด นอกจากแมลงวันที่บินมาเกาะปากหม้อใบนึง

 

แต่หนังก็ไม่ได้ให้คนดูรอหม้อแห้งแบบ real time ตั้งแต่ต้นจนจบแต่อย่างใดนะ เพราะเราว่าการรอหม้อแห้งในความเป็นจริงน่าจะกินเวลานานกว่านี้มาก และหนังก็มีการตัดภาพเยอะมากในส่วนนี้ เพราะคนดูจะได้เห็นตั้งแต่

 

1. คุณยายแบ่งนำหม้อที่ยังไม่มีก้น 4 ใบไปตากแดด

 

2. เห็นหม้อไม่มีก้น 4 ใบตากแดดเป็นเวลาราว 2 นาที โดยมีแมลงวันบินมาเกาะปากหม้อใบนึง

 

3. แล้วหนังก็ตัดไปยังภาพถ่ายเก่า ๆ มากมายหลายภาพในบ้านของคุณยายแบ่ง เห็นภาพครอบครัวของคุณยาย

 

4. เห็นภาพพระอาวุโส

 

5. แล้วหนังก็ตัดไปยังภาพต้นไม้ในบ้านของคุณยายแบ่ง

 

6. แล้วหนังถึงค่อยให้คนดูได้เห็นใบหน้าของคุณยายแบ่งขณะรอหม้อแห้ง โดยถ่ายแบบ static long take เป็นเวลาราว 6 นาที

 

7. ก่อนจะตัดไปยังฉากใครก็ไม่รู้ที่หน้าบ้าน

 

8. แล้วหนังถึงค่อยเล่ากระบวนการสร้างก้นหม้ออย่างละเอียด

 

สรุปว่าตอนนี้เราได้ดู UNTITLED (KHUN YAI BAENG MAKES HER POTTERY) (2025, Rirkrit Tiravanija x Grandma Baeng Sommai, video installation, 208min, A+30) ครบทั้งเรื่องแล้วนะ โดยเรามาดูหนังเรื่องนี้ที่ Jim Thompson 3 ครั้ง ครั้งแรกเราได้ดูราว 62 นาที, ครั้งที่สองเราได้ดูราว 53 นาที ส่วนครั้งที่สามเราได้ดูเนื้อหาส่วนที่เหลือจนหมด เราคิดว่าเราน่าจะได้ดูราว 95% ของหนังเรื่องนี้ น่าจะขาดไปเพียงแค่ไม่กี่นาทีในช่วงเวลาหลังตักบาตร + ก่อนทำอาหารเช้า เราก็เลยถือว่าเราได้ดูหนังเรื่องนี้ครบทั้งเรื่องแล้ว และก็ยกให้หนังเรื่องนี้เป็น ONE OF MY MOST FAVORITE FILMS I SAW IN 2026 ไปเลย

 

เดี๋ยววันไหนว่าง ๆ เราค่อยมาสรุปเนื้อเรื่องทั้งหมดของหนังเรื่องนี้อีกที 55555

 

ดูครั้งแรก

https://web.facebook.com/jit.phokaew/posts/pfbid02UbjzN2UJVfF3CDdHmWfCUN9WsotJsLTKibRvn2Tc367oENMHvHM9vU3N6fDYn35bl

 

ดูครั้งที่สอง

https://web.facebook.com/jit.phokaew/posts/pfbid0aFUvCDh28EAjDYbCMAsPyN6jyt4CDHf1BPcHVsoArZHnVSmxQps4MkFSgwCoQ5Fcl