EUROPEAN UNION FILM FESTIVAL 2010
1.THE PRANK (2009, Péter Gárdos, Hungary, A+++++)
2.HEAVEN'S HEART (2008, Simon Staho, Sweden, A+++++)
3.LITTLE GIRL BLUE (2007, Alice Nellis, Czech, A+++++)
4.VENICE (2010, Jan Jakub Kolski, Poland, A+++++)
5.THE KILLER OF MONTMARTRE (2007, Borislav Sajtinac, France, A+++++)
6.ECCENTRICITIES OF A BLONDE-HAIRED GIRL(2009,Manoel de Oliveira,Portugal,A+++++)
7.CAMERAMAN:THE LIFE AND WORK OF JACK CARDIFF (2010,Craig McCall,UK,A+++++)
8.DRAFT DODGERS (2009, Nicolas Steil, Luxembourg, A+)
9.LETTERS TO FATHER JACOB (2009, Klaus Härö, Finland, A+/A)
10.LOFT (2008, Erik Van Looy, Belgium, A+/A)
11.THE HERETIC (2005, Pietro Maria Benfatti, Italy, A)
12.STORM BOUND (2007, Steven de Jong, Netherlands, A)
13.UNDER THE STARS (2007, Félix Viscarret, Spain, A-)
14.POKER (2010, Sergiu Nicolaescu, Romania, A-)
Sunday, October 31, 2010
Thursday, October 28, 2010
STAGE PERFORMANCE PROGRAM
ละครเวทีที่เราอยากดูในช่วงนี้ก็คือเรื่อง
1.ลาบเลือดเดือนร้อน
ม.รังสิต
6 พ.ย., 1915-2015, ลานริมน้ำ
เราเคยดูเรื่องนี้แล้ว เป็นละครการเมืองที่พูดถึงเหตุการณ์ในกรุงเทพในเดือนพ.ค.ปีนี้
2.แม่น้ำแห่งความตาย
8x8
6 พ.ย., ๒๐๓๐-๒๒๐๐, ลานริมน้ำ
๓. ภาพเงาสาวิตรี
อักษรจุฬา
๗ พ.ย., ๑๙๔๕-๒๐๓๐, ลานข้างป้อม
๔. เฉาก๊วยถ้วยสุดท้าย
NEW THEATRE SOCIETY
ร้านสังคมนิยม
๕. I SO LATE
UTOPLAY
ร้าน JOY LUCK CLUB
๖.ความรักคือคำตอบ
คณะละครด้น "ยอดยิ่งยวด"
ร้านบาร์บาหลี
๗. รถไฟฟ้ามาหาอะไร
มะขามป้อม
ร้านเฮมล็อค
๘. FIVE DAYS IN MARCH
Chelfitsch
Patravadi Theatre, 11 Nov, 2000hrs
http://www.facebook.com/event.php?eid=110741808988617
๙. CROSSWALKS
Inspired by the writing of Paul Auster
Patravadi Theatre, 17-18 Nov, 2000hrs
http://www.facebook.com/event.php?eid=154461951256203&index=1
10.เด็กพิเศษ
Spring Theatre
Blue Box Studio
http://www.facebook.com/dekpiset?v=info
11.ม้า...แค่อยากเป็นม้า ไม่อยากเป็นคน
http://www.facebook.com/event.php?eid=135584286492082
1.ลาบเลือดเดือนร้อน
ม.รังสิต
6 พ.ย., 1915-2015, ลานริมน้ำ
เราเคยดูเรื่องนี้แล้ว เป็นละครการเมืองที่พูดถึงเหตุการณ์ในกรุงเทพในเดือนพ.ค.ปีนี้
2.แม่น้ำแห่งความตาย
8x8
6 พ.ย., ๒๐๓๐-๒๒๐๐, ลานริมน้ำ
๓. ภาพเงาสาวิตรี
อักษรจุฬา
๗ พ.ย., ๑๙๔๕-๒๐๓๐, ลานข้างป้อม
๔. เฉาก๊วยถ้วยสุดท้าย
NEW THEATRE SOCIETY
ร้านสังคมนิยม
๕. I SO LATE
UTOPLAY
ร้าน JOY LUCK CLUB
๖.ความรักคือคำตอบ
คณะละครด้น "ยอดยิ่งยวด"
ร้านบาร์บาหลี
๗. รถไฟฟ้ามาหาอะไร
มะขามป้อม
ร้านเฮมล็อค
๘. FIVE DAYS IN MARCH
Chelfitsch
Patravadi Theatre, 11 Nov, 2000hrs
http://www.facebook.com/event.php?eid=110741808988617
๙. CROSSWALKS
Inspired by the writing of Paul Auster
Patravadi Theatre, 17-18 Nov, 2000hrs
http://www.facebook.com/event.php?eid=154461951256203&index=1
10.เด็กพิเศษ
Spring Theatre
Blue Box Studio
http://www.facebook.com/dekpiset?v=info
11.ม้า...แค่อยากเป็นม้า ไม่อยากเป็นคน
http://www.facebook.com/event.php?eid=135584286492082
MY SCHEDULE
MY TENTATIVE SCHEDULE FOR WORLD FILM FESTIVAL OF BANGKOK 2010
FRIDAY 5 NOV, OUTSIDE THE FESTIVAL
2000 ACTION REPLAYY (2010, Vipul Shah, India)
http://www.bollywoodthai.com/
SATURDAY 6 NOV, PARAGON
1100 SHORT WAVE PROGRAM 1 (Umesh Vinayak Kulkarni, Kristof Hoornaert, Andres Sanz, etc, 123)
http://www.worldfilmbkk.com/films/532/Short-Wave-Programme-1.html
1300 TO SERVE (2010, Jorge Leon, Belgium, 60)
+WOMAN I (2010, Nuntanat Duangtisarn, 20, A+)
1540 IN THE WOODS (2010, Angelos Frantzis, Greece, 97)
1750 GOD NO SAY SO (2010, Brigitte Uttar Kornetzky, Sierra Leon-Switzerland, 88)
1930 HONEY (2010, Semih Kaplanoglu, Turkey, 104)
SUNDAY 7, PARAGON
1100 DZI CROQUETTES (2010, Raphael Alvarez, Tatiana Issa, Brazil, 110)
1320 BAD GIRLS CELL 77 (2007, Janusz Mrozowski, Poland, 85)
1550 CRAB TRAP (2009, Oscar Ruiz Navia, Colombia, 95)
1730 PSYCHOHYDROGRAPHY (2010, Peter Bo Rappmund, USA, 63)
+ CORDAO VERDE (2009, Hiroatsu Suzuki, Rossana Torres, Portugal, 33)
1940 AMER (2009, Helene Cattet, Bruno Forzani, Belgium, 90)
MONDAY 8, PARAGON
1100 KOSMOS (2010, Reha Erdem, Turkey, 122)
1330 INSECTS IN THE BACKYARD (2010, Tanwarin Sukkhapisit, Thailand, 93), but if the film will get a wide release later, I may choose to see THE HEART OF NO PLACE (Rika Ohara, USA, 86) instead.
1540 MEMORIES OF A BURNING TREE (2010, Sherman Ong,Tanzania-Singapore, 85)
1740 COLD WATER OF THE SEA (2010, Paz Fabrega, Costa Rica, 83)
2020 TWINKLE TWINKLE LITTLE STAR (2010, Lin Cheng-sheng, Taiwan, 137)
TUESDAY 9, PARAGON
1100 THE CHILD OF THE SUN (2009, Christopher Gozum, Philippines, 104)
http://oggsmoggs.blogspot.com/2009/10/anacbanua-2009.html
1320 WHAT I LOVE THE MOST (2010, Delfina Castagnino, Argentina, 76)
1530 RUHR (2009, James Benning, Germany, 120)
an example of James Benning's film:
http://www.youtube.com/watch?v=jblQHNK6Xus
1800 THE MAN BEYOND THE BRIDGE (2009, Laxmikant Shetgaonkar, India, 96)
2030 THE WAY BETWEEN TWO POINTS (2010, Sebastian Diaz Morales, Argentina, 81)
WEDNESDAY 10, MAJORCINEPLEX SUKHUMVIT
1100 TOUCHED IN THE HEAD (1979, Jacques Doillon, 104)
1330 AT THE END OF DAYBREAK (2009, Ho Yuhang, Malaysia, 94)
1540 BORDER (2009, Harutyun Khachatryan, Armenia, 82)
1740 THE SOUND OF INSECTS: RECORDS OF A MUMMY (2009, Peter Liechti, Switzerland, 87)
http://www.youtube.com/watch?v=oizCj91Jcas
2000 THE PORTUGUESE NUN (Eugene Green, Portugal, 127)
http://mubi.com/notebook/posts/2430
THURSDAY 11, PARAGON
1100 THREE WEEKS LATER (2010, Jose Luis Torres Leiva, Chile, 60)
+WHEN THE END OF WINTER IS ALMOST SPRING (2010, Sherman Ong, Singapore, 20)
1310 SPINE ON SPINE (2010, Yasuhisa Yasaku, Japan, 70)
1510 A FILM UNFINISHED (2010, Yael Hersonski, Israel, 90)
1720 RED DRAGONFLIES (2010, Liao Jiekai, Singapore, 96)
1950 CROSSING THE MOUNTAIN (2010, Yang Rui, China, 98)
FRIDAY 12, PARAGON
1100 CORNEILLE BRECHT (2009, Jean-Marie Straub + Cornelia Geiser, France, 80)
1330 SEA SHORT (Wichanon Somumjarn, Daniel Hui, Mark Tan, Pam Miras, etc, 117)
http://www.worldfilmbkk.com/films/531/SEA-Shorts.html
1600 THE FAMOUS AND THE DEAD (2009, Esmir Filho, Brazil, 110)
1850 DISSOLUTION (2010, Nina Menkes, Israel, 87, A++++++++++)
2100 PARADISE (2009, Hector Galvez, Peru, 87)
SATURDAY 13, MAJOR SUKHUMVIT
1100 PONETTE (Jacques Doillon, France, 97)
1310 ENVY (2009, Zeki Demirkubuz, Turkey, 96)
1520 VAVIEN (2009, Durul Taylan, Yagmur Taylan, Turkey, 100)
1740 DAY OF THE SPARROW (2010, Philip Scheffner, Germany, 100)
2000 OUR BELOVED MONTH OF AUGUST (2008, Miguel Gomes, Portugal, 150)
http://www.indianauteur.com/?p=970
SUNDAY 14, PARAGON
1100 BREAKFAST, LUNCH, DINNER (2010, Wang Jing, Anocha Suwichakornpong, Kaz Cai, 90)
1330 THE NIGHT INFINITE (2010, Ato Bautista, Philippines, 80)
1610 HIGH RISE (2009, Gabriel Mascaro, Brazil, 73)
1830 CURLING (2010, Denis Cote, Canada, 92)
http://cinema-scope.com/wordpress/web-archive-2/issue-44/interviews-i-think-we%E2%80%99re-alone-now-denis-cote-splits-the-house-in-curling/#hide
2030 A SUSPENDED MOMENT (Phuttiphong Aroonpheng, Thailand, 58)
+ GRANDMOTHER (2009, Yuki Kawamura, Japan, 36)
--This is what Barbara Wurm wrote about CORNEILLE-BRECHT in Senses of Cinema:
http://www.sensesofcinema.com/2010/festival-reports/vienna-international-film-festival/
" Another radically sublime lesson in remobilising the “demos” was held by Jean-Marie Straub together with Cornelia Geiser in Corneille – Brecht. A woman at the doorstep of a Parisian balcony, reciting verses by Corneille. Women sitting in a living room chair one after the other, reading Brecht’s Verhör des Lukullus. The art of speaking texts in combination with breaking the linearity of expression has left the mythological Pavese territory and moved on to the ancient world of imperialism. For both Corneille and Brecht, Rome was the allegorical incarnation of the monstrosity of power, and Straub’s reading session in modern-day Paris only underlines the actuality of the need for political antagonism. One strong voice is enough to evoke Brecht’s vengeful choir of slaves and shadows – no one fears the king any more, sovereignty is shaken to the ground."
--I wish I have a chance to see PEPPERMINTA by Pipilotti Rist, and GO GET SOME ROSEMARY by Ben Safdie and Joshua Safdie.
FRIDAY 5 NOV, OUTSIDE THE FESTIVAL
2000 ACTION REPLAYY (2010, Vipul Shah, India)
http://www.bollywoodthai.com/
SATURDAY 6 NOV, PARAGON
1100 SHORT WAVE PROGRAM 1 (Umesh Vinayak Kulkarni, Kristof Hoornaert, Andres Sanz, etc, 123)
http://www.worldfilmbkk.com/films/532/Short-Wave-Programme-1.html
1300 TO SERVE (2010, Jorge Leon, Belgium, 60)
+WOMAN I (2010, Nuntanat Duangtisarn, 20, A+)
1540 IN THE WOODS (2010, Angelos Frantzis, Greece, 97)
1750 GOD NO SAY SO (2010, Brigitte Uttar Kornetzky, Sierra Leon-Switzerland, 88)
1930 HONEY (2010, Semih Kaplanoglu, Turkey, 104)
SUNDAY 7, PARAGON
1100 DZI CROQUETTES (2010, Raphael Alvarez, Tatiana Issa, Brazil, 110)
1320 BAD GIRLS CELL 77 (2007, Janusz Mrozowski, Poland, 85)
1550 CRAB TRAP (2009, Oscar Ruiz Navia, Colombia, 95)
1730 PSYCHOHYDROGRAPHY (2010, Peter Bo Rappmund, USA, 63)
+ CORDAO VERDE (2009, Hiroatsu Suzuki, Rossana Torres, Portugal, 33)
1940 AMER (2009, Helene Cattet, Bruno Forzani, Belgium, 90)
MONDAY 8, PARAGON
1100 KOSMOS (2010, Reha Erdem, Turkey, 122)
1330 INSECTS IN THE BACKYARD (2010, Tanwarin Sukkhapisit, Thailand, 93), but if the film will get a wide release later, I may choose to see THE HEART OF NO PLACE (Rika Ohara, USA, 86) instead.
1540 MEMORIES OF A BURNING TREE (2010, Sherman Ong,Tanzania-Singapore, 85)
1740 COLD WATER OF THE SEA (2010, Paz Fabrega, Costa Rica, 83)
2020 TWINKLE TWINKLE LITTLE STAR (2010, Lin Cheng-sheng, Taiwan, 137)
TUESDAY 9, PARAGON
1100 THE CHILD OF THE SUN (2009, Christopher Gozum, Philippines, 104)
http://oggsmoggs.blogspot.com/2009/10/anacbanua-2009.html
1320 WHAT I LOVE THE MOST (2010, Delfina Castagnino, Argentina, 76)
1530 RUHR (2009, James Benning, Germany, 120)
an example of James Benning's film:
http://www.youtube.com/watch?v=jblQHNK6Xus
1800 THE MAN BEYOND THE BRIDGE (2009, Laxmikant Shetgaonkar, India, 96)
2030 THE WAY BETWEEN TWO POINTS (2010, Sebastian Diaz Morales, Argentina, 81)
WEDNESDAY 10, MAJORCINEPLEX SUKHUMVIT
1100 TOUCHED IN THE HEAD (1979, Jacques Doillon, 104)
1330 AT THE END OF DAYBREAK (2009, Ho Yuhang, Malaysia, 94)
1540 BORDER (2009, Harutyun Khachatryan, Armenia, 82)
1740 THE SOUND OF INSECTS: RECORDS OF A MUMMY (2009, Peter Liechti, Switzerland, 87)
http://www.youtube.com/watch?v=oizCj91Jcas
2000 THE PORTUGUESE NUN (Eugene Green, Portugal, 127)
http://mubi.com/notebook/posts/2430
THURSDAY 11, PARAGON
1100 THREE WEEKS LATER (2010, Jose Luis Torres Leiva, Chile, 60)
+WHEN THE END OF WINTER IS ALMOST SPRING (2010, Sherman Ong, Singapore, 20)
1310 SPINE ON SPINE (2010, Yasuhisa Yasaku, Japan, 70)
1510 A FILM UNFINISHED (2010, Yael Hersonski, Israel, 90)
1720 RED DRAGONFLIES (2010, Liao Jiekai, Singapore, 96)
1950 CROSSING THE MOUNTAIN (2010, Yang Rui, China, 98)
FRIDAY 12, PARAGON
1100 CORNEILLE BRECHT (2009, Jean-Marie Straub + Cornelia Geiser, France, 80)
1330 SEA SHORT (Wichanon Somumjarn, Daniel Hui, Mark Tan, Pam Miras, etc, 117)
http://www.worldfilmbkk.com/films/531/SEA-Shorts.html
1600 THE FAMOUS AND THE DEAD (2009, Esmir Filho, Brazil, 110)
1850 DISSOLUTION (2010, Nina Menkes, Israel, 87, A++++++++++)
2100 PARADISE (2009, Hector Galvez, Peru, 87)
SATURDAY 13, MAJOR SUKHUMVIT
1100 PONETTE (Jacques Doillon, France, 97)
1310 ENVY (2009, Zeki Demirkubuz, Turkey, 96)
1520 VAVIEN (2009, Durul Taylan, Yagmur Taylan, Turkey, 100)
1740 DAY OF THE SPARROW (2010, Philip Scheffner, Germany, 100)
2000 OUR BELOVED MONTH OF AUGUST (2008, Miguel Gomes, Portugal, 150)
http://www.indianauteur.com/?p=970
SUNDAY 14, PARAGON
1100 BREAKFAST, LUNCH, DINNER (2010, Wang Jing, Anocha Suwichakornpong, Kaz Cai, 90)
1330 THE NIGHT INFINITE (2010, Ato Bautista, Philippines, 80)
1610 HIGH RISE (2009, Gabriel Mascaro, Brazil, 73)
1830 CURLING (2010, Denis Cote, Canada, 92)
http://cinema-scope.com/wordpress/web-archive-2/issue-44/interviews-i-think-we%E2%80%99re-alone-now-denis-cote-splits-the-house-in-curling/#hide
2030 A SUSPENDED MOMENT (Phuttiphong Aroonpheng, Thailand, 58)
+ GRANDMOTHER (2009, Yuki Kawamura, Japan, 36)
--This is what Barbara Wurm wrote about CORNEILLE-BRECHT in Senses of Cinema:
http://www.sensesofcinema.com/2010/festival-reports/vienna-international-film-festival/
" Another radically sublime lesson in remobilising the “demos” was held by Jean-Marie Straub together with Cornelia Geiser in Corneille – Brecht. A woman at the doorstep of a Parisian balcony, reciting verses by Corneille. Women sitting in a living room chair one after the other, reading Brecht’s Verhör des Lukullus. The art of speaking texts in combination with breaking the linearity of expression has left the mythological Pavese territory and moved on to the ancient world of imperialism. For both Corneille and Brecht, Rome was the allegorical incarnation of the monstrosity of power, and Straub’s reading session in modern-day Paris only underlines the actuality of the need for political antagonism. One strong voice is enough to evoke Brecht’s vengeful choir of slaves and shadows – no one fears the king any more, sovereignty is shaken to the ground."
--I wish I have a chance to see PEPPERMINTA by Pipilotti Rist, and GO GET SOME ROSEMARY by Ben Safdie and Joshua Safdie.
Tuesday, October 26, 2010
BAIYOK (2010, Chaloemkiat Saeyong, A+)
BAIYOK (2010, Chaloemkiat Saeyong, A+)
I love the dancing of the neon lights in this film very much.
http://www.youtube.com/watch?v=jTNATCVTsdA
I love the dancing of the neon lights in this film very much.
http://www.youtube.com/watch?v=jTNATCVTsdA
Monday, October 25, 2010
THE THIRD DIMENSION (2008, Tree Apiroom)
I like the synopsis of THE THIRD DIMENSION (2008, Tree Apiroom) very much:
จากหลายอดีตชาติที่ต่างถูกผูกพันด้วย "สัญญา" เป็นเหตุให้เกิดเรื่องราวเกี่ยวพันกันมาอย่างไม่มีที่สิ้นสุด และจนมาถึงชาติภพปัจจุบัน ภพที่ศัตรูรอวันปิดบัญชีแค้น 'แม่ชีวนามัย' ประมุขแห่งสำนักปฏิบัติธรรมผู้มีพลังจิตลึกลับสามารถหยั่งรู้เหตุการณ์ล่วงหน้าได้ และในภพนี้ต้องพบกับศัตรูที่ทรงอิทธิฤทธิ์ร้ายกาจ จากอดีตชาติอย่างไม่อาจหลีกเลี่ยง 'ชมพูนุช' สาวสวยนักเรียนนอกที่เปี่ยมด้วยบารมีสูงส่งแต่ปางก่อน ทำให้เธอมีพลังที่เหนือกว่าใครๆ ภูติผีปีศาจยังยอมสยบ แม้แต่เทพยดายังเกรง เธอสามารถถอดกายทิพย์ท่องเที่ยวไปในแดนสวรรค์ และแดนนรกได้ 'นาทนฤบดินทร์' จอมเทพแห่งจาตุมหาราชิกา ได้ปรากฎกายในแดนมนุษย์ เพื่อปกป้องนางผู้เป็นที่รักให้พ้นจากอันตรายทั้งปวง 'กาลปักษ์' เทวอสูรผู้ทรงอิทธิฤทธิ์ ที่มากไปด้วยความอาฆาตแค้นพยาบาทมาหลายชาติหลายภพ ได้แบ่งภาคลงมายังโลกมนุษย์ เพื่อทำลายล้างศัตรูจากอดีตชาติให้สิ้นซาก 'ขรัวอินทร์' หมอผีผู้เชี่ยวชาญด้านเดรัจฉานวิชา แค้นที่ศิษย์รุ่นน้องร่วมสำนักต้องตายอย่างอเนจอนาถ จึงติดตามจองล้างจองผลาญศัตรูเก่าทุกชาติภพ ไอ้แฉก จอมเห้ ปิศาจลิ้นสองแฉกจอมป่วน จอมสัปลับ ที่สร้างความปั่นป่วนโกลาหลให้กับผู้คนในสำนักปฏิบัติธรรม บัญชีแค้นครั้งนี้จะปิดลงอย่างไร ติดตามกันได้ในเล่มเลยค่ะ
จากหลายอดีตชาติที่ต่างถูกผูกพันด้วย "สัญญา" เป็นเหตุให้เกิดเรื่องราวเกี่ยวพันกันมาอย่างไม่มีที่สิ้นสุด และจนมาถึงชาติภพปัจจุบัน ภพที่ศัตรูรอวันปิดบัญชีแค้น 'แม่ชีวนามัย' ประมุขแห่งสำนักปฏิบัติธรรมผู้มีพลังจิตลึกลับสามารถหยั่งรู้เหตุการณ์ล่วงหน้าได้ และในภพนี้ต้องพบกับศัตรูที่ทรงอิทธิฤทธิ์ร้ายกาจ จากอดีตชาติอย่างไม่อาจหลีกเลี่ยง 'ชมพูนุช' สาวสวยนักเรียนนอกที่เปี่ยมด้วยบารมีสูงส่งแต่ปางก่อน ทำให้เธอมีพลังที่เหนือกว่าใครๆ ภูติผีปีศาจยังยอมสยบ แม้แต่เทพยดายังเกรง เธอสามารถถอดกายทิพย์ท่องเที่ยวไปในแดนสวรรค์ และแดนนรกได้ 'นาทนฤบดินทร์' จอมเทพแห่งจาตุมหาราชิกา ได้ปรากฎกายในแดนมนุษย์ เพื่อปกป้องนางผู้เป็นที่รักให้พ้นจากอันตรายทั้งปวง 'กาลปักษ์' เทวอสูรผู้ทรงอิทธิฤทธิ์ ที่มากไปด้วยความอาฆาตแค้นพยาบาทมาหลายชาติหลายภพ ได้แบ่งภาคลงมายังโลกมนุษย์ เพื่อทำลายล้างศัตรูจากอดีตชาติให้สิ้นซาก 'ขรัวอินทร์' หมอผีผู้เชี่ยวชาญด้านเดรัจฉานวิชา แค้นที่ศิษย์รุ่นน้องร่วมสำนักต้องตายอย่างอเนจอนาถ จึงติดตามจองล้างจองผลาญศัตรูเก่าทุกชาติภพ ไอ้แฉก จอมเห้ ปิศาจลิ้นสองแฉกจอมป่วน จอมสัปลับ ที่สร้างความปั่นป่วนโกลาหลให้กับผู้คนในสำนักปฏิบัติธรรม บัญชีแค้นครั้งนี้จะปิดลงอย่างไร ติดตามกันได้ในเล่มเลยค่ะ
SAME BLOOD (1992, Chainoi Rujiroj, A+)
SAME BLOOD (สายเลือดเดียวกัน) (1982, Chainoi Rujiroj, A+), starring Sorapong Chatree, Kraisorn Sanganun, and Suchada E-am.
I have heard that this film may be inspired by AMAR AKBAR ANTHONY (1977, Manmohan Desai), but I think SAME BLOOD is very different from the original Indian version, because SAME BLOOD focuses on the incest relationship, which I guess doesn't exist in AMAR AKBAR ANTHONY.
You can watch AMAR AKBAR ANTHONY here:
http://www.youtube.com/watch?v=JMT_pL-I0bo&ob=av1n
I have heard that this film may be inspired by AMAR AKBAR ANTHONY (1977, Manmohan Desai), but I think SAME BLOOD is very different from the original Indian version, because SAME BLOOD focuses on the incest relationship, which I guess doesn't exist in AMAR AKBAR ANTHONY.
You can watch AMAR AKBAR ANTHONY here:
http://www.youtube.com/watch?v=JMT_pL-I0bo&ob=av1n
DISSOLUTION (2010, Nina Menkes, A++++++++++)
DISSOLUTION (2010, Nina Menkes) will be shown in the World Film Festival of Bangkok 2010
http://www.worldfilmbkk.com/theprograms_sections.php
Here is my thought on DISSOLUTION (A++++++++++)
I like this film very much, especially its surreal, dreamlike/nightmarish quality. I just watched it one time, and still can't understand many things about it. I think I need to re-watch it again and need to talk with some cinephile friends before I can begin to understand a little bit about it.
What impresses me the most in my first viewing is the scenes in which the various female characters stare into the camera or stare at the viewers. I can't recall having seen this kind of technique before. These scenes give me some strange feelings. I particularly like the weary eyes of the woman in the bar. These women are not just the objects that the viewers look at. They also look back at you.
The film is full of many impressive scenes, especially the "animal" scenes, the various scenes in which something is breaking, the scene in which the camera is waiting outside the door while the murder is taking place, the scene in which the man finds the ring in the fish, the scene in which the man does something-I-don't-understand on the roof of the building, the scene in which the man is walking in something like a dark labyrinth near the end of the film, and the extremely memorable ending.
What surprises me in my first viewing is that there are many characters I assumed would forge a kind of loving relationship with the protagonist, but that doesn't happen. I assumed that the woman at the post office and the man might fall in love with each other, but it turns to be the opposite. I assumed the same thing with the girl in the building, but that does not happen. I assumed that the man and the two girls who walk past each other at night might have a friendly conversation, because they seem to mutually like each other, but they don't really talk to each other. I assumed that the man might begin to have a relationship with another man in the bar, but their conversation turns to be awkward. Apart from some metaphysical talking with his friends and his relationship with the kind housekeeper, the protagonist in this film seems to float around in an unfriendly world. The world is hostile to him, and he is also hostile to the world. I like the way the film portrays this unfriendly atmosphere very much. I feel as if the unfriendly atmosphere in this film slowly weighs on me and suffocates me.
I also like the use of two-colored subtitles in this film, and the juxtaposition of the image of a lying horse with the image of the sleeping protagonist is very intriguing.
I think another interesting thing in this film is that the protagonist is very unlikeable. I think most viewers can't sympathize with this protagonist, especially after he killed the woman. I think a film with this kind of protagonist is challenging.
http://www.worldfilmbkk.com/theprograms_sections.php
Here is my thought on DISSOLUTION (A++++++++++)
I like this film very much, especially its surreal, dreamlike/nightmarish quality. I just watched it one time, and still can't understand many things about it. I think I need to re-watch it again and need to talk with some cinephile friends before I can begin to understand a little bit about it.
What impresses me the most in my first viewing is the scenes in which the various female characters stare into the camera or stare at the viewers. I can't recall having seen this kind of technique before. These scenes give me some strange feelings. I particularly like the weary eyes of the woman in the bar. These women are not just the objects that the viewers look at. They also look back at you.
The film is full of many impressive scenes, especially the "animal" scenes, the various scenes in which something is breaking, the scene in which the camera is waiting outside the door while the murder is taking place, the scene in which the man finds the ring in the fish, the scene in which the man does something-I-don't-understand on the roof of the building, the scene in which the man is walking in something like a dark labyrinth near the end of the film, and the extremely memorable ending.
What surprises me in my first viewing is that there are many characters I assumed would forge a kind of loving relationship with the protagonist, but that doesn't happen. I assumed that the woman at the post office and the man might fall in love with each other, but it turns to be the opposite. I assumed the same thing with the girl in the building, but that does not happen. I assumed that the man and the two girls who walk past each other at night might have a friendly conversation, because they seem to mutually like each other, but they don't really talk to each other. I assumed that the man might begin to have a relationship with another man in the bar, but their conversation turns to be awkward. Apart from some metaphysical talking with his friends and his relationship with the kind housekeeper, the protagonist in this film seems to float around in an unfriendly world. The world is hostile to him, and he is also hostile to the world. I like the way the film portrays this unfriendly atmosphere very much. I feel as if the unfriendly atmosphere in this film slowly weighs on me and suffocates me.
I also like the use of two-colored subtitles in this film, and the juxtaposition of the image of a lying horse with the image of the sleeping protagonist is very intriguing.
I think another interesting thing in this film is that the protagonist is very unlikeable. I think most viewers can't sympathize with this protagonist, especially after he killed the woman. I think a film with this kind of protagonist is challenging.
ALICE NELLIS AND PÉTER GÁRDOS
My highly recommended films for the EU Film Festival are LITTLE GIRL BLUE (2007, Alice Nellis, Czech), THE PRANK (2009, Péter Gárdos, Hungary), VENICE (2010, Jan Jakub Kolski, Poland), ECCENTRICITIES OF A BLONDE-HAIRED GIRL (2009, Manoel de Oliveira), and THESIS (1996, Alejandro Amenábar)
I saw THESIS and like it a lot. I haven't seen any films by Jan Jakub Kolski, but I have heard his names many times. I like films by Alice Nellis, Péter Gárdos, and Manoel de Oliveira very much.
I just saw LETTERS TO FATHER JACOB (2009, Klaus Härö, Finland, A+/A) today. Many people like it a lot. There was a big applause after the film had ended. But I think the film tries too much to be "touching". It really touches many viewers' hearts, but not mine.
UNDER THE STARS (2007, Félix Viscarret, Spain, A-) is an entertaining film. I think it's too "feel-good" for me.
I saw THESIS and like it a lot. I haven't seen any films by Jan Jakub Kolski, but I have heard his names many times. I like films by Alice Nellis, Péter Gárdos, and Manoel de Oliveira very much.
I just saw LETTERS TO FATHER JACOB (2009, Klaus Härö, Finland, A+/A) today. Many people like it a lot. There was a big applause after the film had ended. But I think the film tries too much to be "touching". It really touches many viewers' hearts, but not mine.
UNDER THE STARS (2007, Félix Viscarret, Spain, A-) is an entertaining film. I think it's too "feel-good" for me.
Sunday, October 24, 2010
FAVORITE ACTION FILMS
FAVORITE ACTION FILMS
in alphabetical orders
1.THE ASSAULT (1996, Jim Wynorski)
2.ASSAULT ON PRECINCT 13 (2005, Jean-François Richet)
3.A BETTER TOMORROW III (1989, Tsui Hark)
4.BODYGUARDS AND ASSASSINS (2009, Teddy Chan)
5.CRYING FREEMAN: DRAGON FROM RUSSIA (1990, Clarence Fok)
6.DOA: DEAD OR ALIVE (2006, Corey Yuen)
7.ELEKTRA (2005, Rob Bowman)
8.LA FEMME NIKITA (1990, Luc Besson)
9.FIREBALL (2009, Thanakorn Pongsuwan)
10.G.I. JOE: THE RISE OF COBRA (2009, Stephen Sommers)
11.GOLDEN SWALLOW (1988, O Sing-pui)
12.THE HEROIC TRIO (1993, Johnnie To)
13.INVISIBLE TARGET (2007, Benny Chan)
14.IP MAN 2 (2010, Wilson Yip)
15.JUDEX (1963, Georges Franju)
16.KICK-ASS (2010, Matthew Vaughn)
17.THE KILLER (2010, Itthiphon Muangkaeo)
18.KILL TO LOVE (2009, Nittha Chaloenkid)
19.THE MONSTER'S HERMITAGE (อาศรมสาง) (1988, Wiroj Srisitthisereeamorn, TV series)
20.ONCE UPON A TIME IN CHINA III (1993, Tsui Hark)
21.ONG BAK 3 (2010, Tony Jaa + Panna Rittikrai)
22.THE PARTNER 3 (2010, Sartthar Tharchai)
23.PRINCE OF PERSIA: THE SANDS OF TIME (2010, Mike Newell)
24.THE PUNISHER (1989, Mark Goldblatt)
25.THE PUNISHER (2004, Jonathan Hensleigh)
26.RAGING PHOENIX (2009, Rashane Limtrakul)
27.REIGN OF ASSASSINS (2010, Su Chao-bin + John Woo)
28.SAVIOUR OF THE SOUL (1991, David Lai + Corey Yuen)
29.SHERLOCK HOLMES (2009, Guy Ritchie)
30.SUKEBAN DEKA: REVENGE OF THE THREE KAZAMA SISTERS (1988, Hideo Tanaka)
31.SWITCHBLADE SISTERS (1975, Jack Hill)
32.SWORDSMAN (1990, Ching Siu-tung)
33.SWORDSMAN II (1992, Ching Siu-tung + Stanley Tong)
34.TRIPLE TAP (2010, Yee Tung-shing)
35.WEEK-END (2010, Sereeroj Jayaphorn)
in alphabetical orders
1.THE ASSAULT (1996, Jim Wynorski)
2.ASSAULT ON PRECINCT 13 (2005, Jean-François Richet)
3.A BETTER TOMORROW III (1989, Tsui Hark)
4.BODYGUARDS AND ASSASSINS (2009, Teddy Chan)
5.CRYING FREEMAN: DRAGON FROM RUSSIA (1990, Clarence Fok)
6.DOA: DEAD OR ALIVE (2006, Corey Yuen)
7.ELEKTRA (2005, Rob Bowman)
8.LA FEMME NIKITA (1990, Luc Besson)
9.FIREBALL (2009, Thanakorn Pongsuwan)
10.G.I. JOE: THE RISE OF COBRA (2009, Stephen Sommers)
11.GOLDEN SWALLOW (1988, O Sing-pui)
12.THE HEROIC TRIO (1993, Johnnie To)
13.INVISIBLE TARGET (2007, Benny Chan)
14.IP MAN 2 (2010, Wilson Yip)
15.JUDEX (1963, Georges Franju)
16.KICK-ASS (2010, Matthew Vaughn)
17.THE KILLER (2010, Itthiphon Muangkaeo)
18.KILL TO LOVE (2009, Nittha Chaloenkid)
19.THE MONSTER'S HERMITAGE (อาศรมสาง) (1988, Wiroj Srisitthisereeamorn, TV series)
20.ONCE UPON A TIME IN CHINA III (1993, Tsui Hark)
21.ONG BAK 3 (2010, Tony Jaa + Panna Rittikrai)
22.THE PARTNER 3 (2010, Sartthar Tharchai)
23.PRINCE OF PERSIA: THE SANDS OF TIME (2010, Mike Newell)
24.THE PUNISHER (1989, Mark Goldblatt)
25.THE PUNISHER (2004, Jonathan Hensleigh)
26.RAGING PHOENIX (2009, Rashane Limtrakul)
27.REIGN OF ASSASSINS (2010, Su Chao-bin + John Woo)
28.SAVIOUR OF THE SOUL (1991, David Lai + Corey Yuen)
29.SHERLOCK HOLMES (2009, Guy Ritchie)
30.SUKEBAN DEKA: REVENGE OF THE THREE KAZAMA SISTERS (1988, Hideo Tanaka)
31.SWITCHBLADE SISTERS (1975, Jack Hill)
32.SWORDSMAN (1990, Ching Siu-tung)
33.SWORDSMAN II (1992, Ching Siu-tung + Stanley Tong)
34.TRIPLE TAP (2010, Yee Tung-shing)
35.WEEK-END (2010, Sereeroj Jayaphorn)
Saturday, October 23, 2010
WORLD FILM FESTIVAL OF BANGKOK 2010
I want to see so many films in the World Film Festival of Bangkok 2010, including DISSOLUTION (Nina Menkes), WHEN THE END OF WINTER IS ALMOST SPRING (Sherman Ong), RUHR (James Benning), THE WELL (Umesh Vinayak Kulkarni), HIGH-RISE (Gabriel Mascaro), THREE WEEKS LATER (Jose Luis Torres Leiva), THE SOUND OF INSECTS: RECORD OF A MUMMY (Peter Liechti), A FILM UNFINISHED (Yael Hersonski), AT THE END OF DAYBREAK (Ho Yuhang), BORDER (Harutyun Khachatryan), etc.
http://www.worldfilmbkk.com/theprograms_sections.php
Trailer for HIGH-RISE:
http://vimeo.com/14160305
http://www.worldfilmbkk.com/theprograms_sections.php
Trailer for HIGH-RISE:
http://vimeo.com/14160305
CHATCHAI NGAMSIRIMONGKHONCHAI'S CHANNEL
I just knew that Chatchai Ngamsirimongkhonchai has his own channel in Vimeo
http://vimeo.com/user3036063
His channel includes some of his works made in collaboration with Chawit Waewsawangwong, who is one of my most favorite Thai filmmaker:
http://vimeo.com/9372638
http://vimeo.com/9144572
I wrote about Chawit Waewsawangwong here:
http://www.indianauteur.com/?p=976
http://vimeo.com/user3036063
His channel includes some of his works made in collaboration with Chawit Waewsawangwong, who is one of my most favorite Thai filmmaker:
http://vimeo.com/9372638
http://vimeo.com/9144572
I wrote about Chawit Waewsawangwong here:
http://www.indianauteur.com/?p=976
FILM BATTLE: RAINER WERNER FASSBINDER VS. M.L. BHANDEVANOP DEVAKUL
I would like to screen NORA HELMER (1974, Rainer Werner Fassbinder) together with ETERNITY (2010, M.L. Bhandevanop Devakul); THE MARRIAGE OF MARIA BRAUN (1979, Fassbinder) with KON REUNG MUANG (2002, Devakul); ALI: FEAR EATS THE SOUL (1974, Fassbinder) with CHANG MUN CHUN MAI CARE (1986, Devakul); and CHINESE ROULETTE (1976, Fassbinder) with MIRACLE OF LOVE (1995, Devakul).
http://www.youtube.com/watch?v=MGw88g-wS5M
I haven't seen CHINESE ROULETTE, but I guess it is the antithesis of MIRACLE OF LOVE.
http://filmsick.exteen.com/20051201/chinese-roulette
http://www.youtube.com/watch?v=MGw88g-wS5M
I haven't seen CHINESE ROULETTE, but I guess it is the antithesis of MIRACLE OF LOVE.
http://filmsick.exteen.com/20051201/chinese-roulette
Monday, October 18, 2010
PROSTHETIC HEAD (2003, Stelarc, A+++++)
Sunday, October 17, 2010
FAVORITE AUSTRALIAN MOVING IMAGES
FAV. AUSTRALIAN FILMS/MOVING IMAGES
in alphabetical order
1.AMELIA ROSE TOWERS (1992, Jackie Farkas)
2.AT THE ROTUNDA (2005, Peter Alwast)
3.AUSTRALIAN RULES (2002, Paul Goldman)
4.BABE (1995, Chris Noonan)
5.DOGWOMAN: DEAD DOG WALKING (2000, Rowan Woods)
6.EPSILON (1997, Rolf de Heer)
7.HUNT ANGELS (2006, Alec Morgan)
8.INNOCENCE (2000, Paul Cox)
9.IN THE WINTER DARK (1998, James Bogle)
10.KICKFLIPPER: FRAGMENTS EDIT (2000-2003, Shaun Gladwell)
11.KISS OR KILL (1997, Bill Bennett)
12.LINEAGE OF THE DIVINE (2002, Monika Tichacek)
13.LOVE (2003, Tracey Moffatt)
14.MUSPILLI (2004, Stefan Popescu)
15.A NOCTURNE (2007, Bill Mousoulis)
16.OTHER PEOPLE'S DREAMS OF ME (2003, James Lynch)
17.RADIANCE (1998, Rachel Perkins)
18.RETURN TO EDEN (1983, Karen Arthur + Kevin James Dobson)
19.TIME AND MOTION STUDY (2006, John Tonkin)
20.WOLF CREEK(2004, Greg McLean)
in alphabetical order
1.AMELIA ROSE TOWERS (1992, Jackie Farkas)
2.AT THE ROTUNDA (2005, Peter Alwast)
3.AUSTRALIAN RULES (2002, Paul Goldman)
4.BABE (1995, Chris Noonan)
5.DOGWOMAN: DEAD DOG WALKING (2000, Rowan Woods)
6.EPSILON (1997, Rolf de Heer)
7.HUNT ANGELS (2006, Alec Morgan)
8.INNOCENCE (2000, Paul Cox)
9.IN THE WINTER DARK (1998, James Bogle)
10.KICKFLIPPER: FRAGMENTS EDIT (2000-2003, Shaun Gladwell)
11.KISS OR KILL (1997, Bill Bennett)
12.LINEAGE OF THE DIVINE (2002, Monika Tichacek)
13.LOVE (2003, Tracey Moffatt)
14.MUSPILLI (2004, Stefan Popescu)
15.A NOCTURNE (2007, Bill Mousoulis)
16.OTHER PEOPLE'S DREAMS OF ME (2003, James Lynch)
17.RADIANCE (1998, Rachel Perkins)
18.RETURN TO EDEN (1983, Karen Arthur + Kevin James Dobson)
19.TIME AND MOTION STUDY (2006, John Tonkin)
20.WOLF CREEK(2004, Greg McLean)
Thursday, October 14, 2010
SALVADOR ALLENDE
SALVADOR ALLENDE (2004, Patricio Guzmán) is available online with English subtitles.
http://video.google.com/videoplay?docid=7641386701194606949#
An interview with Patricio Guzmán by Michael Guillen
http://mubi.com/notebook/posts/2408
http://video.google.com/videoplay?docid=7641386701194606949#
An interview with Patricio Guzmán by Michael Guillen
http://mubi.com/notebook/posts/2408
Tuesday, October 12, 2010
MINIMAL SUGGESTIONS
A friend asked me and other friends to recommend some minimal, social-concerned films. So here are my suggestions:
1.BREMEN FREEDOM (1972, Rainer Werner Fassbinder, West Germany)
สร้างจากเรื่องจริงของผู้หญิงที่ฆ่าคนตายไปเป็นจำนวนมาก โดยหนังทั้งเรื่องถ่ายทำโดยใช้ฉากโล่งๆเพียงหนึ่งฉาก
2.CALENDAR (1993, Atom Egoyan)
3.THE CORRIDOR (1994, Sharunas Bartas, Lithuania)
จิตวิญญาณเฉื่อยเนือย ซังกะตายของผู้คนในสังคม ถ่ายทอดผ่านทางตัวละครที่เดินกันไปมาในอพาร์ทเมนท์เกือบตลอดทั้งเรื่อง
4.DAMNATION (1988, Bela Tarr, Hungary)
5.DEAR DIARY (1994, Nanni Moretti, Italy)
6.DYING AT A HOSPITAL (1993, Jun Ichikawa, Japan)
หนังสะท้อนความเงียบเหงาของชีวิตวัยชรา ด้วยการเฝ้าสังเกตเหล่าบรรดาคนแก่ที่นอนป่วยอยู่ในโรงพยาบาลอย่างเงียบๆและห่างๆ
7.FATE (1994, Fred Kelemen, Germany)
หนุ่มสาวคู่หนึ่งใช้ชีวิตอย่างเหงาๆในคืนหนึ่ง พวกเขาทะเลาะกัน แต่ไม่ว่าพวกเขาจะเลิกกันหรือรักกัน โลกนี้มันก็โหดร้ายเหมือนเดิม
8.FREVEL (1984, Peter Fleischmann, West Germany)
ตำรวจคนหนึ่งตกหลุมรักฆาตกรสาวที่ฆ่าลูกของตัวเอง หนังถ่ายทอดบรรยากาศหลอนๆแนว HOTEL ของ Jessica Hausner ออกมาได้ดีมาก และดูจนจบแล้วเราก็ไม่มีทางเข้าใจอะไรในจิตใจของนางเอกได้เลย
9.THE KITE (2002, Alexei Muradov, Russia) อย่าจำสลับกับ THE KITE ของ Lebanon
ชีวิตเหงาๆเศร้าซึมของผู้ชายที่ทำงานเป็นพัศดีเรือนจำ ตลอดทั้งเรื่องแทบไม่มีเหตุการณ์อะไรเกิดขึ้น แต่ "บรรยากาศ" ในเรื่องมันเข้มข้นมาก
10.THE LEFT-HANDED WOMAN (1977, Peter Handke, West Germany)
หญิงสาวที่เลิกกับผัวโดยไม่มีสาเหตุ เลิกกับผัวเสร็จเธอก็นั่งดูหนังของโอสุแล้วเธอก็หลับหน้าจอทีวี
11.THE LIFE OF JESUS (1997, Bruno Dumont, France)
12.THE LONG DAY CLOSES (1992, Terence Davies, UK)
13.THE MATCH FACTORY GIRL (1989, Aki Kaurismäki)
14.NATHALIE GRANGER (1972, Marguerite Duras, France)
สองสาวใหญ่ใช้ชีวิตในบ้านเดียวกัน นักวิจารณ์บางคนนำหนังเรื่องนี้ไปเขียนวิจารณ์ผ่านกรอบการเมืองหลังเหตุการณ์จลาจลในฝรั่งเศสปี 1968 ออกมาได้ความยาวหลายหน้ามาก
15.RAIN DOGS (2006, Ho Yuhang, Malaysia)
พี่ชายพระเอกหล่อมาก
16.THE SKY, THE EARTH, AND THE RAIN (2008, José Luis Torres Leiva, Chile)
หญิงสาวที่เดิน เดิน เดิน หนังมีเนื้อเรื่องมากกว่านี้ แต่เราติดตาฉากเดินของเธอมาก
imdb ระบุว่า plot keyword ของหนังเรื่องนี้คือ Tarkovskyesque
1.BREMEN FREEDOM (1972, Rainer Werner Fassbinder, West Germany)
สร้างจากเรื่องจริงของผู้หญิงที่ฆ่าคนตายไปเป็นจำนวนมาก โดยหนังทั้งเรื่องถ่ายทำโดยใช้ฉากโล่งๆเพียงหนึ่งฉาก
2.CALENDAR (1993, Atom Egoyan)
3.THE CORRIDOR (1994, Sharunas Bartas, Lithuania)
จิตวิญญาณเฉื่อยเนือย ซังกะตายของผู้คนในสังคม ถ่ายทอดผ่านทางตัวละครที่เดินกันไปมาในอพาร์ทเมนท์เกือบตลอดทั้งเรื่อง
4.DAMNATION (1988, Bela Tarr, Hungary)
5.DEAR DIARY (1994, Nanni Moretti, Italy)
6.DYING AT A HOSPITAL (1993, Jun Ichikawa, Japan)
หนังสะท้อนความเงียบเหงาของชีวิตวัยชรา ด้วยการเฝ้าสังเกตเหล่าบรรดาคนแก่ที่นอนป่วยอยู่ในโรงพยาบาลอย่างเงียบๆและห่างๆ
7.FATE (1994, Fred Kelemen, Germany)
หนุ่มสาวคู่หนึ่งใช้ชีวิตอย่างเหงาๆในคืนหนึ่ง พวกเขาทะเลาะกัน แต่ไม่ว่าพวกเขาจะเลิกกันหรือรักกัน โลกนี้มันก็โหดร้ายเหมือนเดิม
8.FREVEL (1984, Peter Fleischmann, West Germany)
ตำรวจคนหนึ่งตกหลุมรักฆาตกรสาวที่ฆ่าลูกของตัวเอง หนังถ่ายทอดบรรยากาศหลอนๆแนว HOTEL ของ Jessica Hausner ออกมาได้ดีมาก และดูจนจบแล้วเราก็ไม่มีทางเข้าใจอะไรในจิตใจของนางเอกได้เลย
9.THE KITE (2002, Alexei Muradov, Russia) อย่าจำสลับกับ THE KITE ของ Lebanon
ชีวิตเหงาๆเศร้าซึมของผู้ชายที่ทำงานเป็นพัศดีเรือนจำ ตลอดทั้งเรื่องแทบไม่มีเหตุการณ์อะไรเกิดขึ้น แต่ "บรรยากาศ" ในเรื่องมันเข้มข้นมาก
10.THE LEFT-HANDED WOMAN (1977, Peter Handke, West Germany)
หญิงสาวที่เลิกกับผัวโดยไม่มีสาเหตุ เลิกกับผัวเสร็จเธอก็นั่งดูหนังของโอสุแล้วเธอก็หลับหน้าจอทีวี
11.THE LIFE OF JESUS (1997, Bruno Dumont, France)
12.THE LONG DAY CLOSES (1992, Terence Davies, UK)
13.THE MATCH FACTORY GIRL (1989, Aki Kaurismäki)
14.NATHALIE GRANGER (1972, Marguerite Duras, France)
สองสาวใหญ่ใช้ชีวิตในบ้านเดียวกัน นักวิจารณ์บางคนนำหนังเรื่องนี้ไปเขียนวิจารณ์ผ่านกรอบการเมืองหลังเหตุการณ์จลาจลในฝรั่งเศสปี 1968 ออกมาได้ความยาวหลายหน้ามาก
15.RAIN DOGS (2006, Ho Yuhang, Malaysia)
พี่ชายพระเอกหล่อมาก
16.THE SKY, THE EARTH, AND THE RAIN (2008, José Luis Torres Leiva, Chile)
หญิงสาวที่เดิน เดิน เดิน หนังมีเนื้อเรื่องมากกว่านี้ แต่เราติดตาฉากเดินของเธอมาก
imdb ระบุว่า plot keyword ของหนังเรื่องนี้คือ Tarkovskyesque
Sunday, October 10, 2010
My comment on DARK SLEEP (2009, Teerani Siangsanoh)
เพียงหลับใหลในเงามืด (2009, ธีรนิติ์ เสียงเสนาะ, 15 นาที)
เพียงหลับใหลในเงามืดเป็นหนึ่งในหนังที่ผมชอบที่สุดที่ได้ดูในเทศกาลภาพยนตร์สั้นครั้งที่ 14 มันเป็นหนังในแนวทางที่ผมชอบมากๆ มันเต็มไปด้วยพลังอันลึกลับและน่าเย้ายวนของความมืด, มันไม่ได้เล่าเรื่อง แต่เต็มไปด้วยภาพอันน่าติดตาตรึงใจมาเรียงร้อยต่อเข้าด้วยกัน และก่อให้เกิดอารมณ์ที่พิลาศล้ำอย่างรุนแรง มันมีคุณลักษณะเดียวกับหนังอีกหลายๆเรื่องที่ผมเทิดทูนบูชาอย่างมากๆ และคุณลักษณะที่ว่านั้นก็คือ การที่จะให้ผมบรรยายหนังเรื่องนี้หรือถ่ายทอดความรู้สึกของผมที่มีต่อหนังเรื่องนี้ออกมาเป็นตัวอักษร คงเป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้
"เพียงหลับใหลในเงามืด" ทำให้ผมนึกถึงคำโปรยที่คุณสนธยา ทรัพย์เย็นเขียนไว้บนปกหลังของหนังสือ BOOKVIRUS เล่ม 1 ซึ่งคำโปรยนั้นเขียนไว้ว่า "การเล่าเรื่องหรือการแบกรับสาระไม่ควรเป็นหน้าที่ซึ่งหนังถูกบังคับให้ยึดถือ ความฉลาดลึกซึ้งไม่ใช่คุณสมบัติข้อแรกของหนังคุณภาพ" และ "หนังไม่มี "ปัญญา" ไว้คิด แต่เพราะหนังนั้นมีจุดแกร่งในการแสดงภาวะสลัวลืมทำนบสำนึกแตก เป็นอุดมจินตนาการ 'วิ่งทบฝัน' อันกระโจนไกลเหนือคำบรรยาย"
ผมคิดว่าสิ่งที่คุณสนธยาเขียนถึงในปกหลัง BOOKVIRUS 1 สามารถนำมาใช้บรรยายถึงหนังเรื่อง "เพียงหลับใหลในเงามืด" ได้ดีทีเดียว
เนื่องจากผมไม่ใช่นักวิจารณ์ภาพยนตร์ และเป็นเพียงแค่นักดูหนังคนหนึ่ง ดังนั้นผมจึงไม่ถนัดในการที่จะวิเคราะห์ภาพยนตร์เรื่องใดอย่างลึกซึ้ง แต่ถนัดในการระบุว่าภาพยนตร์แต่ละเรื่องที่ผมได้ดูนั้นทำให้ผมนึกถึงความสุขหรือความรู้สึกที่เคยได้รับจากภาพยนตร์เรื่องใดบ้างในอดีต ดังนั้นสิ่งที่ผมจะเขียนต่อไปนี้จึงไม่ใช่การบอกว่าภาพยนตร์เรื่อง "เพียงหลับใหลในเงามืด" เหมือนกับภาพยนตร์เรื่องใด แต่เป็นเพียงการบอกว่าความรู้สึกที่ผมได้รับจาก "เพียงหลับใหลในเงามืด" ทำให้ผมนึกถึงความรู้สึกที่ผมเคยได้รับจากภาพยนตร์เรื่องใดบ้างในอดีต ผมในฐานะนักดูหนังคงถนัดในการเขียนสิ่งง่ายๆเหล่านี้ มากกว่าจะเขียนวิเคราะห์หนังเรื่องใดอย่างเจาะลึกจริงๆจังๆ
สิ่งที่ผมชอบใน "เพียงหลับใหลในเงามืด" ก็มีเช่น:
1.การสร้างความรู้สึกอันงดงามและแปลกประหลาด อันเกิดจากการนำภาพที่แปลกประหลาดมาเรียงร้อยเข้าด้วยกันได้อย่างลงตัว ผมคิดว่าความงดงามแบบนี้คงเป็นสิ่งที่เรียกกันว่า "ภาพยนตร์เชิงกวี" และผมคิดว่าความงดงามเชิงกวีของ "เพียงหลับใหลในเงามืด" นั้นอาจจะเทียบชั้นได้กับภาพยนตร์เรื่อง SWEETHEART GARDEN (2009, Tanatchai Bandasak), PHANTOM LOVE (2007, Nina Menkes), PAMELA, POUR TOUJOURS (2005, Alain Bourges), BIRTH OF THE SEANEMA (2004, Sasithorn Ariyavicha), KALYI – THE AGE OF DARKNESS (1993, Fred Kelemen), ROYAUME (1991, Étant Donnés) และTAKE THE 5:10 TO DREAMLAND (1976, Bruce Conner)
PHANTOM LOVE
http://www.youtube.com/watch?v=k8mMKRTf7UQ
PAMELA, POUR TOUJOURS
http://vimeo.com/3782820
ROYAUME
http://www.youtube.com/watch?v=VbMBzVxYVuA
TAKE THE 5:10 TO DREAMLAND
http://www.youtube.com/watch?v=z4rG-_dGUzA
2.ฉากตัวละครเดินไปกับตัวประหลาดที่ใส่ผ้าคลุมไหล่สีดำในชายป่า เรามองเห็นแต่เพียงด้านหลังของตัวละคร ฉากนี้ให้ความรู้สึกพิสดารกึ่งแฟนตาซี และทำให้ผมนึกถึงโลกจิตวิทยาในหนังของอิงมาร์ เบิร์กแมน และนึกถึงตัวประหลาดในภาพยนตร์เรื่อง THE THING (2008, ฟาริ เทศประทีป, 16 นาที) ที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับเด็กหญิงวัยรุ่นคนหนึ่งที่ต่อสู้กับจิตใต้สำนึกของเธอเอง
3.ฉากแอ่งน้ำเจิ่งนอง ซึ่งโดยปกติแล้วมันน่าจะเป็นภาพของความสกปรก หรือเป็นทัศนะอุจาด แต่เมื่อมันมาอยู่ในหนังเรื่องนี้ มันกลับกลายเป็นสิ่งที่สวยงามน่าหลงใหลมากๆ และทำให้ผมนึกไปถึงแอ่งน้ำเจิ่งนองในหนังเรื่อง STALKER (1979, Andrei Tarkovsky) ถึงแม้ว่าแอ่งน้ำเจิ่งนองใน "เพียงหลับใหลในเงามืด" จะไม่มีผู้ชายมานอนและมีหมาวิ่งผ่านเหมือนใน STALKER ก็ตาม
4.อย่างไรก็ดี มีหมาปรากฏตัวใน "เพียงหลับใหลในเงามืด" ด้วยเช่นกัน และนี่คือฉากที่พีคที่สุดสำหรับผมในหนังเรื่องนี้ โดยที่ผมไม่รู้ว่าเพราะอะไร ผมไม่รู้ว่าฉากนี้มีความหมายว่าอะไร รู้แต่ว่า อยู่ดีๆเราก็ได้เห็นภาพสุนัขตัวหนึ่งปรากฏตัวท่ามกลางความมืดในหนังเรื่องนี้ และกล้องก็ถ่ายภาพสุนัขตัวนี้อย่างเบลอๆ ซึ่งผลลัพธ์ที่ได้ก็คือ หนึ่งในฉากที่สวยที่สุดตลอดกาลเท่าที่ผมเคยเห็นมาในภาพยนตร์ไทย ผมคิดว่าพลังความงามแบบสลัวรางของฉากนี้ เทียบชั้นได้กับภาพยนตร์เรื่อง A LAKE (2008, Philippe Grandrieux) หรือ SOMBRE (1998, Philippe Grandrieux) เลยทีเดียว
ฉากเปิดของ SOMBRE:
http://www.youtube.com/watch?v=wuCYmGcYPwc
5.อีกฉากที่ผมคิดว่าทรงพลังมากๆใน "เพียงหลับใหลในเงามืด" คือฉากผู้ชายยืนอยู่กลางลานจอดรถมอเตอร์ไซค์หรืออะไรทำนองนี้ ฉากนี้ให้ความรู้สึกที่น่ากลัวสุดๆ ทั้งๆที่ผู้ชายคนนี้ไม่ได้ทำอะไรเลย เราไม่ได้เห็นหน้าของผู้ชายคนนี้ด้วยซ้ำ ผมคิดว่าความน่ากลัวของฉากนี้เกิดจากปัจจัยหลายประการ อย่างเช่นการที่เราไม่ได้เห็นหน้าของเขา และเห็นเพียงแค่โครงร่างของเขาจากระยะไกล, ตำแหน่งการยืนของผู้ชายคนนี้ที่อยู่ตรงกลางของกรอบภาพ ซึ่งทำให้เขาดูน่าเกรงขาม และกระตุ้นความสงสัยใคร่รู้ของผู้ชมอย่างเต็มที่ว่าผู้ชายคนนี้มายืนทำไม และเขาจะทำอะไรต่อไป, ดนตรีประกอบ และจังหวะการปรากฏตัวของฉากนี้ นี่คือความน่ากลัวที่ไม่ต้องอาศัยคำอธิบายอะไรมารองรับทั้งสิ้น
6.การถ่ายภาพแสงไฟในความมืด ซึ่งเป็นสิ่งที่เห็นได้บ่อยๆในหนังของ "สำนักงานใต้ดิน" รวมถึงในหนังเรื่องนี้ด้วย หนังของคุณธีรนิติ์และของสำนักงานใต้ดินสามารถถ่ายภาพแสงไฟในความมืดออกมาได้อย่างทรงพลังและน่าหลงใหลมากๆ และมีทั้งความเหมือนและความแตกต่างจากหนังบางเรื่องที่ถ่ายภาพแสงไฟในความมืดเหมือนกัน โดยหนังที่ถ่ายภาพแสงไฟในความมืดของกรุงเทพออกมาได้อย่างบรรเจิดเลิศวิไลมากๆก็มีเช่นเรื่อง ROUGH NIGHT (2001, สามารถ อิ่มขำ) และ FIREFLIES (2005, ชวิศร์ แววสว่างวงศ์) แต่สิ่งที่แตกต่างกันระหว่างหนังสองเรื่องนี้กับหนังของสำนักงานใต้ดินก็คือการที่แสงไฟในหนังของสำนักงานใต้ดินมีพลังลึกลับหรือเหมือนมีพลังจากมิติพิศวงอยู่ในนั้นด้วย ในขณะที่แสงไฟใน ROUGH NIGHT เป็นความงามที่เจือความรันทด และแสงไฟใน FIREFLIES เป็นความงามแบบพลุ่งพล่าน
7.ฉากที่เห็นดวงตาของตัวละครประกอบ (เข้าใจว่าแสดงโดยวชร กัณหา) ที่เขียนขอบตา และจ้องมองด้วยอาการถมึงทึง โผล่ขึ้นมาเพียงชั่วครู่เดียว ผมไม่รู้ว่าตัวละครตัวนี้มาจากไหน และเขาคือใคร บางทีเขาอาจเป็นเพียงจิตใต้สำนึกด้านหนึ่งของพระเอกของเรื่อง ฉากนี้พิศวงมาก และทำให้นึกถึงภาพที่เห็นจากหนังเรื่อง JUBILEE (1978, Derek Jarman)
8.ฉากผ้าม่านสีดำโบกสะบัดในความมืด ฉากนี้เป็นฉากที่มืดมาก จนมองแทบไม่ออกว่าเกิดอะไรขึ้นในฉากนี้ แต่ฉากนี้ก็ทั้งงดงาม, ทรงพลัง และดู minimal มากๆในเวลาเดียวกัน ผมคิดว่าความงามแบบ minimal ของฉากนี้ทัดเทียมได้กับภาพวาด WHITE FLOWER (1962, Agnes Martin) และพลังลึกลับของฉากนี้ก็ทัดเทียมได้กับหนังของ David Lynch
THE GRANDMOTHER (1970, David Lynch)
http://www.youtube.com/watch?v=xyNwfWt1hIA
9.ฉากที่ถ่ายชายป่า โดยที่ขอบซ้ายขอบขวาของภาพดูเบลอๆ ผมคิดว่าการถ่ายภาพขาวดำในบางส่วนของหนังเรื่องนี้ให้ความรู้สึกแปลกประหลาดไม่แพ้หนังขาวดำสุดหลอนเรื่อง BEGOTTEN (1991, E. Elias Merhige)
BEGOTTEN
http://www.youtube.com/watch?v=toseWcEt-fM
10.ฉากที่แบ่งหน้าจอออกเป็นสามส่วน และเราเห็นภาพพระเอกในจอย่อยๆทั้งสามจอนั้น สาเหตุหนึ่งที่ผมชอบฉากนี้อาจจะเป็นเพราะว่าผมมักจะชอบหนังที่มีการ split screen เพราะเราไม่ค่อยเจอหนังที่ใช้เทคนิคแบบนี้อีกแล้วในยุคปัจจุบัน นอกจากนี้ การ split screen ในฉากนี้ก็เป็นสิ่งที่ท้าทายคำอธิบายดีด้วย เพราะผมเองก็ไม่แน่ใจว่าการ split screen ในฉากนี้มีความหมายว่าอะไร หรือต้องการสะท้อนสิ่งใดในจิตใจพระเอก ผมรู้แต่ว่าผมชอบฉากนี้
11.ความรู้สึกลังเลใจที่พระเอกหรือผู้บรรยายเรื่องมีต่อความมืด เขารู้สึกหลงใหลในความมืด แต่ในขณะเดียวกันเขาก็พบว่าในความมืดนั้นมีความหงอยเหงาเปล่าเปลี่ยวซ่อนอยู่ด้วย
ผมชอบความรู้สึกแบบสองจิตสองใจอย่างนี้ หรือความรู้สึกลังเลใจแบบนี้ เพราะนั่นเป็นสิ่งที่เรามักจะพบได้อยู่เสมอในชีวิตจริงหรือในชีวิตประจำวัน เพราะทุกอย่างที่เราชอบหรือเราชังต่างก็มีข้อดีและข้อเสียในตัวมันเอง เราอาจจะพบว่าเราหลงใหลในสิ่งใดสิ่งหนึ่ง แต่เราก็ต้องตระหนักในเวลาเดียวกันว่าหากเราหลงใหลในมันมากเกินไป มันก็อาจจะสร้างความลำบากให้กับชีวิตของเราได้ เราต้องรักษาระดับความหลงใหลของเราให้พอดี
"เพียงหลับใหลในเงามืด" คือหลักฐานชิ้นสำคัญที่แสดงให้เห็นว่า ธีรนิติ์ เสียงเสนาะ ผู้กำกับภาพยนตร์เรื่องนี้ คือ "แสงสว่าง" อีกดวงหนึ่งสำหรับอนาคตของวงการภาพยนตร์ไทย
อันนี้เป็นภาพจาก A LAKE, JUBILEE และ WHITE FLOWER ครับ
เพียงหลับใหลในเงามืดเป็นหนึ่งในหนังที่ผมชอบที่สุดที่ได้ดูในเทศกาลภาพยนตร์สั้นครั้งที่ 14 มันเป็นหนังในแนวทางที่ผมชอบมากๆ มันเต็มไปด้วยพลังอันลึกลับและน่าเย้ายวนของความมืด, มันไม่ได้เล่าเรื่อง แต่เต็มไปด้วยภาพอันน่าติดตาตรึงใจมาเรียงร้อยต่อเข้าด้วยกัน และก่อให้เกิดอารมณ์ที่พิลาศล้ำอย่างรุนแรง มันมีคุณลักษณะเดียวกับหนังอีกหลายๆเรื่องที่ผมเทิดทูนบูชาอย่างมากๆ และคุณลักษณะที่ว่านั้นก็คือ การที่จะให้ผมบรรยายหนังเรื่องนี้หรือถ่ายทอดความรู้สึกของผมที่มีต่อหนังเรื่องนี้ออกมาเป็นตัวอักษร คงเป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้
"เพียงหลับใหลในเงามืด" ทำให้ผมนึกถึงคำโปรยที่คุณสนธยา ทรัพย์เย็นเขียนไว้บนปกหลังของหนังสือ BOOKVIRUS เล่ม 1 ซึ่งคำโปรยนั้นเขียนไว้ว่า "การเล่าเรื่องหรือการแบกรับสาระไม่ควรเป็นหน้าที่ซึ่งหนังถูกบังคับให้ยึดถือ ความฉลาดลึกซึ้งไม่ใช่คุณสมบัติข้อแรกของหนังคุณภาพ" และ "หนังไม่มี "ปัญญา" ไว้คิด แต่เพราะหนังนั้นมีจุดแกร่งในการแสดงภาวะสลัวลืมทำนบสำนึกแตก เป็นอุดมจินตนาการ 'วิ่งทบฝัน' อันกระโจนไกลเหนือคำบรรยาย"
ผมคิดว่าสิ่งที่คุณสนธยาเขียนถึงในปกหลัง BOOKVIRUS 1 สามารถนำมาใช้บรรยายถึงหนังเรื่อง "เพียงหลับใหลในเงามืด" ได้ดีทีเดียว
เนื่องจากผมไม่ใช่นักวิจารณ์ภาพยนตร์ และเป็นเพียงแค่นักดูหนังคนหนึ่ง ดังนั้นผมจึงไม่ถนัดในการที่จะวิเคราะห์ภาพยนตร์เรื่องใดอย่างลึกซึ้ง แต่ถนัดในการระบุว่าภาพยนตร์แต่ละเรื่องที่ผมได้ดูนั้นทำให้ผมนึกถึงความสุขหรือความรู้สึกที่เคยได้รับจากภาพยนตร์เรื่องใดบ้างในอดีต ดังนั้นสิ่งที่ผมจะเขียนต่อไปนี้จึงไม่ใช่การบอกว่าภาพยนตร์เรื่อง "เพียงหลับใหลในเงามืด" เหมือนกับภาพยนตร์เรื่องใด แต่เป็นเพียงการบอกว่าความรู้สึกที่ผมได้รับจาก "เพียงหลับใหลในเงามืด" ทำให้ผมนึกถึงความรู้สึกที่ผมเคยได้รับจากภาพยนตร์เรื่องใดบ้างในอดีต ผมในฐานะนักดูหนังคงถนัดในการเขียนสิ่งง่ายๆเหล่านี้ มากกว่าจะเขียนวิเคราะห์หนังเรื่องใดอย่างเจาะลึกจริงๆจังๆ
สิ่งที่ผมชอบใน "เพียงหลับใหลในเงามืด" ก็มีเช่น:
1.การสร้างความรู้สึกอันงดงามและแปลกประหลาด อันเกิดจากการนำภาพที่แปลกประหลาดมาเรียงร้อยเข้าด้วยกันได้อย่างลงตัว ผมคิดว่าความงดงามแบบนี้คงเป็นสิ่งที่เรียกกันว่า "ภาพยนตร์เชิงกวี" และผมคิดว่าความงดงามเชิงกวีของ "เพียงหลับใหลในเงามืด" นั้นอาจจะเทียบชั้นได้กับภาพยนตร์เรื่อง SWEETHEART GARDEN (2009, Tanatchai Bandasak), PHANTOM LOVE (2007, Nina Menkes), PAMELA, POUR TOUJOURS (2005, Alain Bourges), BIRTH OF THE SEANEMA (2004, Sasithorn Ariyavicha), KALYI – THE AGE OF DARKNESS (1993, Fred Kelemen), ROYAUME (1991, Étant Donnés) และTAKE THE 5:10 TO DREAMLAND (1976, Bruce Conner)
PHANTOM LOVE
http://www.youtube.com/watch?v=k8mMKRTf7UQ
PAMELA, POUR TOUJOURS
http://vimeo.com/3782820
ROYAUME
http://www.youtube.com/watch?v=VbMBzVxYVuA
TAKE THE 5:10 TO DREAMLAND
http://www.youtube.com/watch?v=z4rG-_dGUzA
2.ฉากตัวละครเดินไปกับตัวประหลาดที่ใส่ผ้าคลุมไหล่สีดำในชายป่า เรามองเห็นแต่เพียงด้านหลังของตัวละคร ฉากนี้ให้ความรู้สึกพิสดารกึ่งแฟนตาซี และทำให้ผมนึกถึงโลกจิตวิทยาในหนังของอิงมาร์ เบิร์กแมน และนึกถึงตัวประหลาดในภาพยนตร์เรื่อง THE THING (2008, ฟาริ เทศประทีป, 16 นาที) ที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับเด็กหญิงวัยรุ่นคนหนึ่งที่ต่อสู้กับจิตใต้สำนึกของเธอเอง
3.ฉากแอ่งน้ำเจิ่งนอง ซึ่งโดยปกติแล้วมันน่าจะเป็นภาพของความสกปรก หรือเป็นทัศนะอุจาด แต่เมื่อมันมาอยู่ในหนังเรื่องนี้ มันกลับกลายเป็นสิ่งที่สวยงามน่าหลงใหลมากๆ และทำให้ผมนึกไปถึงแอ่งน้ำเจิ่งนองในหนังเรื่อง STALKER (1979, Andrei Tarkovsky) ถึงแม้ว่าแอ่งน้ำเจิ่งนองใน "เพียงหลับใหลในเงามืด" จะไม่มีผู้ชายมานอนและมีหมาวิ่งผ่านเหมือนใน STALKER ก็ตาม
4.อย่างไรก็ดี มีหมาปรากฏตัวใน "เพียงหลับใหลในเงามืด" ด้วยเช่นกัน และนี่คือฉากที่พีคที่สุดสำหรับผมในหนังเรื่องนี้ โดยที่ผมไม่รู้ว่าเพราะอะไร ผมไม่รู้ว่าฉากนี้มีความหมายว่าอะไร รู้แต่ว่า อยู่ดีๆเราก็ได้เห็นภาพสุนัขตัวหนึ่งปรากฏตัวท่ามกลางความมืดในหนังเรื่องนี้ และกล้องก็ถ่ายภาพสุนัขตัวนี้อย่างเบลอๆ ซึ่งผลลัพธ์ที่ได้ก็คือ หนึ่งในฉากที่สวยที่สุดตลอดกาลเท่าที่ผมเคยเห็นมาในภาพยนตร์ไทย ผมคิดว่าพลังความงามแบบสลัวรางของฉากนี้ เทียบชั้นได้กับภาพยนตร์เรื่อง A LAKE (2008, Philippe Grandrieux) หรือ SOMBRE (1998, Philippe Grandrieux) เลยทีเดียว
ฉากเปิดของ SOMBRE:
http://www.youtube.com/watch?v=wuCYmGcYPwc
5.อีกฉากที่ผมคิดว่าทรงพลังมากๆใน "เพียงหลับใหลในเงามืด" คือฉากผู้ชายยืนอยู่กลางลานจอดรถมอเตอร์ไซค์หรืออะไรทำนองนี้ ฉากนี้ให้ความรู้สึกที่น่ากลัวสุดๆ ทั้งๆที่ผู้ชายคนนี้ไม่ได้ทำอะไรเลย เราไม่ได้เห็นหน้าของผู้ชายคนนี้ด้วยซ้ำ ผมคิดว่าความน่ากลัวของฉากนี้เกิดจากปัจจัยหลายประการ อย่างเช่นการที่เราไม่ได้เห็นหน้าของเขา และเห็นเพียงแค่โครงร่างของเขาจากระยะไกล, ตำแหน่งการยืนของผู้ชายคนนี้ที่อยู่ตรงกลางของกรอบภาพ ซึ่งทำให้เขาดูน่าเกรงขาม และกระตุ้นความสงสัยใคร่รู้ของผู้ชมอย่างเต็มที่ว่าผู้ชายคนนี้มายืนทำไม และเขาจะทำอะไรต่อไป, ดนตรีประกอบ และจังหวะการปรากฏตัวของฉากนี้ นี่คือความน่ากลัวที่ไม่ต้องอาศัยคำอธิบายอะไรมารองรับทั้งสิ้น
6.การถ่ายภาพแสงไฟในความมืด ซึ่งเป็นสิ่งที่เห็นได้บ่อยๆในหนังของ "สำนักงานใต้ดิน" รวมถึงในหนังเรื่องนี้ด้วย หนังของคุณธีรนิติ์และของสำนักงานใต้ดินสามารถถ่ายภาพแสงไฟในความมืดออกมาได้อย่างทรงพลังและน่าหลงใหลมากๆ และมีทั้งความเหมือนและความแตกต่างจากหนังบางเรื่องที่ถ่ายภาพแสงไฟในความมืดเหมือนกัน โดยหนังที่ถ่ายภาพแสงไฟในความมืดของกรุงเทพออกมาได้อย่างบรรเจิดเลิศวิไลมากๆก็มีเช่นเรื่อง ROUGH NIGHT (2001, สามารถ อิ่มขำ) และ FIREFLIES (2005, ชวิศร์ แววสว่างวงศ์) แต่สิ่งที่แตกต่างกันระหว่างหนังสองเรื่องนี้กับหนังของสำนักงานใต้ดินก็คือการที่แสงไฟในหนังของสำนักงานใต้ดินมีพลังลึกลับหรือเหมือนมีพลังจากมิติพิศวงอยู่ในนั้นด้วย ในขณะที่แสงไฟใน ROUGH NIGHT เป็นความงามที่เจือความรันทด และแสงไฟใน FIREFLIES เป็นความงามแบบพลุ่งพล่าน
7.ฉากที่เห็นดวงตาของตัวละครประกอบ (เข้าใจว่าแสดงโดยวชร กัณหา) ที่เขียนขอบตา และจ้องมองด้วยอาการถมึงทึง โผล่ขึ้นมาเพียงชั่วครู่เดียว ผมไม่รู้ว่าตัวละครตัวนี้มาจากไหน และเขาคือใคร บางทีเขาอาจเป็นเพียงจิตใต้สำนึกด้านหนึ่งของพระเอกของเรื่อง ฉากนี้พิศวงมาก และทำให้นึกถึงภาพที่เห็นจากหนังเรื่อง JUBILEE (1978, Derek Jarman)
8.ฉากผ้าม่านสีดำโบกสะบัดในความมืด ฉากนี้เป็นฉากที่มืดมาก จนมองแทบไม่ออกว่าเกิดอะไรขึ้นในฉากนี้ แต่ฉากนี้ก็ทั้งงดงาม, ทรงพลัง และดู minimal มากๆในเวลาเดียวกัน ผมคิดว่าความงามแบบ minimal ของฉากนี้ทัดเทียมได้กับภาพวาด WHITE FLOWER (1962, Agnes Martin) และพลังลึกลับของฉากนี้ก็ทัดเทียมได้กับหนังของ David Lynch
THE GRANDMOTHER (1970, David Lynch)
http://www.youtube.com/watch?v=xyNwfWt1hIA
9.ฉากที่ถ่ายชายป่า โดยที่ขอบซ้ายขอบขวาของภาพดูเบลอๆ ผมคิดว่าการถ่ายภาพขาวดำในบางส่วนของหนังเรื่องนี้ให้ความรู้สึกแปลกประหลาดไม่แพ้หนังขาวดำสุดหลอนเรื่อง BEGOTTEN (1991, E. Elias Merhige)
BEGOTTEN
http://www.youtube.com/watch?v=toseWcEt-fM
10.ฉากที่แบ่งหน้าจอออกเป็นสามส่วน และเราเห็นภาพพระเอกในจอย่อยๆทั้งสามจอนั้น สาเหตุหนึ่งที่ผมชอบฉากนี้อาจจะเป็นเพราะว่าผมมักจะชอบหนังที่มีการ split screen เพราะเราไม่ค่อยเจอหนังที่ใช้เทคนิคแบบนี้อีกแล้วในยุคปัจจุบัน นอกจากนี้ การ split screen ในฉากนี้ก็เป็นสิ่งที่ท้าทายคำอธิบายดีด้วย เพราะผมเองก็ไม่แน่ใจว่าการ split screen ในฉากนี้มีความหมายว่าอะไร หรือต้องการสะท้อนสิ่งใดในจิตใจพระเอก ผมรู้แต่ว่าผมชอบฉากนี้
11.ความรู้สึกลังเลใจที่พระเอกหรือผู้บรรยายเรื่องมีต่อความมืด เขารู้สึกหลงใหลในความมืด แต่ในขณะเดียวกันเขาก็พบว่าในความมืดนั้นมีความหงอยเหงาเปล่าเปลี่ยวซ่อนอยู่ด้วย
ผมชอบความรู้สึกแบบสองจิตสองใจอย่างนี้ หรือความรู้สึกลังเลใจแบบนี้ เพราะนั่นเป็นสิ่งที่เรามักจะพบได้อยู่เสมอในชีวิตจริงหรือในชีวิตประจำวัน เพราะทุกอย่างที่เราชอบหรือเราชังต่างก็มีข้อดีและข้อเสียในตัวมันเอง เราอาจจะพบว่าเราหลงใหลในสิ่งใดสิ่งหนึ่ง แต่เราก็ต้องตระหนักในเวลาเดียวกันว่าหากเราหลงใหลในมันมากเกินไป มันก็อาจจะสร้างความลำบากให้กับชีวิตของเราได้ เราต้องรักษาระดับความหลงใหลของเราให้พอดี
"เพียงหลับใหลในเงามืด" คือหลักฐานชิ้นสำคัญที่แสดงให้เห็นว่า ธีรนิติ์ เสียงเสนาะ ผู้กำกับภาพยนตร์เรื่องนี้ คือ "แสงสว่าง" อีกดวงหนึ่งสำหรับอนาคตของวงการภาพยนตร์ไทย
อันนี้เป็นภาพจาก A LAKE, JUBILEE และ WHITE FLOWER ครับ
15 SHORT DOCUMENTARIES
I was tagged by Filmsick and Taiki Sakpisit for 15 SHORTS AND DOCUMENTARY FILMS IN 15 MINUTES. But there are too many short films and documentary films I worship, so I think I should make a list of 15 short documentaries instead:
1.THE AUDIENCE (2005, Tossapol Boonsinsukh, 10 min)
2.BRUTALITY IN STONE (1961, Alexander Kluge + Peter Schamoni, West Germany)
http://www.ubu.com/film/kluge.html
3.LES DITES CARIATIDES (1984, Agnès Varda, France)
http://homepage.mac.com/Vanvdo/directors/varda/cinevardaphoto.htm
4.THE GROUND I STAND (2002, Sherman Ong, Singapore)
5.HOMEWORK (2006, Sawad Rattanabunnakit)
I'm not sure if this film is a documentary or a mockumetary.
6.IN A BLUR OF DESIRE (2007, Araya Rasdjarmrearnsook)
This is the details of IN A BLUR OF DESIRE from 100 Tonson Gallery's website:
"Araya probes into another angel of death in the work “In a blur of desire” which exposes the condition of before death period in a slaughterhouse. How the death of one animal life affects others? All are reflected through the animals that are going to be carved in the provincial slaughterhouse.
“In a blur of desire” exhibition communicates to the audiences with Media Installation that will screen the video picture of pigs, cows and buffaloes that are waiting for its turn in a slaughterhouse. The exhibition reflects fear and qualm of their before death period which is horrendous than the death."
7.MAGIC WATER (น้ำใต้ท้องเรือ) (2000, Panu Aree)
8.A MILLION THREADS (2007, Thu Thu Shein, Myanmar)
http://www.der.org/films/art-of-doc-editing.html
I like Chayanin Tiangpitayagorn's article on Burmese films in Starpics Magazine very much.
9.THE...PROFICIENT (เออ...เอ็งเก่ง) (2008, Phumiphat Arayathanitkul, 26 min)
10.SEAPORT (เมืองสมุทร) (2006, Attapon Pamakho + Benya Poowarachnan, 22 min)
11.TEARS (2003, Patana Chirawong, 13 min)
12.TO INFINITY AND BEYOND (2004, Sompot Chidgasornpongse, 10 min)
13.VELIKIJ VAM PRIVIT (2007, Peter Krupa, Slovakia)
14.WAY (ระยะทาง) (2009, Shutima Jaikong)
I'm not sure if this film is a documentary or a mockumetary.
15.THE X-FREE (2000, Wasanta Samrong, 5 min)
1.THE AUDIENCE (2005, Tossapol Boonsinsukh, 10 min)
2.BRUTALITY IN STONE (1961, Alexander Kluge + Peter Schamoni, West Germany)
http://www.ubu.com/film/kluge.html
3.LES DITES CARIATIDES (1984, Agnès Varda, France)
http://homepage.mac.com/Vanvdo/directors/varda/cinevardaphoto.htm
4.THE GROUND I STAND (2002, Sherman Ong, Singapore)
5.HOMEWORK (2006, Sawad Rattanabunnakit)
I'm not sure if this film is a documentary or a mockumetary.
6.IN A BLUR OF DESIRE (2007, Araya Rasdjarmrearnsook)
This is the details of IN A BLUR OF DESIRE from 100 Tonson Gallery's website:
"Araya probes into another angel of death in the work “In a blur of desire” which exposes the condition of before death period in a slaughterhouse. How the death of one animal life affects others? All are reflected through the animals that are going to be carved in the provincial slaughterhouse.
“In a blur of desire” exhibition communicates to the audiences with Media Installation that will screen the video picture of pigs, cows and buffaloes that are waiting for its turn in a slaughterhouse. The exhibition reflects fear and qualm of their before death period which is horrendous than the death."
7.MAGIC WATER (น้ำใต้ท้องเรือ) (2000, Panu Aree)
8.A MILLION THREADS (2007, Thu Thu Shein, Myanmar)
http://www.der.org/films/art-of-doc-editing.html
I like Chayanin Tiangpitayagorn's article on Burmese films in Starpics Magazine very much.
9.THE...PROFICIENT (เออ...เอ็งเก่ง) (2008, Phumiphat Arayathanitkul, 26 min)
10.SEAPORT (เมืองสมุทร) (2006, Attapon Pamakho + Benya Poowarachnan, 22 min)
11.TEARS (2003, Patana Chirawong, 13 min)
12.TO INFINITY AND BEYOND (2004, Sompot Chidgasornpongse, 10 min)
13.VELIKIJ VAM PRIVIT (2007, Peter Krupa, Slovakia)
14.WAY (ระยะทาง) (2009, Shutima Jaikong)
I'm not sure if this film is a documentary or a mockumetary.
15.THE X-FREE (2000, Wasanta Samrong, 5 min)
Saturday, October 09, 2010
FAVORITE FILMS PRESENTING POEMS/POETS
Fav. films presenting poems/poets:
in alphabetical order:
1.THE ASSASSINATED SUN (2003, Abdelkrim Bahloul)
2.BROKEN GLASS (2002, Marte Maren Holth)
http://www.marteholth.com/broken-glass
3.THE BURDENED ASS (2002, Adrian Hedgecock)
http://vimeo.com/11786852
4.THE BUTTERFLY EFFECT (2009, Wiwat Lertwiwatwongsa)
http://www.youtube.com/watch?v=fPHUf6nS5wQ
5.CHUTIMA (2007, Ratchapoom Boonbunchachoke)
6.FOR YOU (2000, Heidi Kocevar)
7.FUENG (2010, Teerani Siangsanoh, Wachara Kanha, Tani Thitiprawat)
8.GOTHIC (1986, Ken Russell)
9.HIGH KUKUS (1973, James Broughton)
http://www.tudou.com/programs/view/P8ZYtjDDfw0/
I think the monologue in this film is like a poem.
10.IN HER SHOES (2005, Curtis Hanson)
11.THE LAST TIME I COMMITTED SUICIDE (1996,Stephen Kay)
12.MILLION DOLLAR BABY (2004, Clint Eastwood)
13.MRS. PARKER AND THE VICIOUS CIRCLE (1994, Alan Rudolph)
14.RESISTANT POEM (2009, Prap Boonpan)
15.THE SIX PRINCIPLES (2010, Abhichon Rattanabhayon)
http://vimeo.com/14731445
16.SOPHIE'S CHOICE (1982, Alan J Pakula)
17.SWANN (1996, Anna Benson Gyles)
18.SYLVIA (2003, Christine Jeffs)
19.TOM & VIV (1994, Brian Gilbert)
20.UNTITLED VIDEO ON LYNNE STEWART AND HER CONVICTION,THE LAW,AND POETRY (2006,Paul Chan)
in alphabetical order:
1.THE ASSASSINATED SUN (2003, Abdelkrim Bahloul)
2.BROKEN GLASS (2002, Marte Maren Holth)
http://www.marteholth.com/broken-glass
3.THE BURDENED ASS (2002, Adrian Hedgecock)
http://vimeo.com/11786852
4.THE BUTTERFLY EFFECT (2009, Wiwat Lertwiwatwongsa)
http://www.youtube.com/watch?v=fPHUf6nS5wQ
5.CHUTIMA (2007, Ratchapoom Boonbunchachoke)
6.FOR YOU (2000, Heidi Kocevar)
7.FUENG (2010, Teerani Siangsanoh, Wachara Kanha, Tani Thitiprawat)
8.GOTHIC (1986, Ken Russell)
9.HIGH KUKUS (1973, James Broughton)
http://www.tudou.com/programs/view/P8ZYtjDDfw0/
I think the monologue in this film is like a poem.
10.IN HER SHOES (2005, Curtis Hanson)
11.THE LAST TIME I COMMITTED SUICIDE (1996,Stephen Kay)
12.MILLION DOLLAR BABY (2004, Clint Eastwood)
13.MRS. PARKER AND THE VICIOUS CIRCLE (1994, Alan Rudolph)
14.RESISTANT POEM (2009, Prap Boonpan)
15.THE SIX PRINCIPLES (2010, Abhichon Rattanabhayon)
http://vimeo.com/14731445
16.SOPHIE'S CHOICE (1982, Alan J Pakula)
17.SWANN (1996, Anna Benson Gyles)
18.SYLVIA (2003, Christine Jeffs)
19.TOM & VIV (1994, Brian Gilbert)
20.UNTITLED VIDEO ON LYNNE STEWART AND HER CONVICTION,THE LAW,AND POETRY (2006,Paul Chan)
THIS CEMETERY IS FOR THE LIVING (1982, Supan Buranapim)
This is the opening title of THIS CEMETERY IS FOR THE LIVING (1982, Supan Buranapim)
http://www.youtube.com/watch?v=RQ7nug_B-po
http://www.youtube.com/watch?v=RQ7nug_B-po
THE DAME WHO WAS APPOINTED BY HER OWN SERVANTS
THE DAME WHO WAS APPOINTED BY HER OWN SERVANTS (1993, Dao Ruang Team, A++++++++++)
This is the opening title of this TV series
http://www.youtube.com/watch?v=bcmdKQfpdAU
The performance of Sununta Worayos in this TV series gives a new meaning to the words "paranormal activity". My friend said that this TV series is "something many people have never seen, never heard, or never dared to think that this kind of phenomenon can really happen in real life." I totally agree with him. This may be the worst TV series of all time, but that's why I love it.
This is the opening title of this TV series
http://www.youtube.com/watch?v=bcmdKQfpdAU
The performance of Sununta Worayos in this TV series gives a new meaning to the words "paranormal activity". My friend said that this TV series is "something many people have never seen, never heard, or never dared to think that this kind of phenomenon can really happen in real life." I totally agree with him. This may be the worst TV series of all time, but that's why I love it.
Monday, October 04, 2010
15 SONG LYRICS
The Rules: Don't take too long to think about it. Fifteen Singers-Songwriters who've influenced you and that will ALWAYS STICK WITH YOU. List the first fifteen you can recall in no more than fifteen minutes. Tag fifteen friends, including me, because I'm interested in seeing what artists my friends choose. (To do this, go to your Notes tab on your profile page, paste rules in a new note, cast your fifteen picks, and tag people in the note.)
I was tagged for 15 SINGERS-SONGWRITERS by Theepisit Frame Mahaneeranon and Filmsick.
Since I barely have any knowledge about singers-songwriters. So I decided not to make a list of 15 SINGERS-SONGWRITERS, but make a list of 15 SONG LYRICS instead.
1.PLEARNG PAI
http://www.youtube.com/watch?v=GsUzlbTjOB0
2.COPERNICUS – Basia
http://www.youtube.com/watch?v=qIZc9FRUFo8
3.COULD THIS BE LOVE – Seduction
http://www.youtube.com/watch?v=znP7ozfJK5o
4.HE'S MY BOY – Mandy
http://www.youtube.com/watch?v=OHuikUqSEJ4
5.IF YOU WERE THE WOMAN AND I WAS THE MAN – Cowboy Junkies
http://www.youtube.com/watch?v=Suk2_wietjA
6.I'M STILL WAITING – Diana Ross
http://www.youtube.com/watch?v=R1iAtoX9DKk
7.I TALK TO THE WIND – Opus III
http://www.youtube.com/watch?v=LN1TX0Eobig
8.LICENSE TO KILL – Gladys Knight
http://www.youtube.com/watch?v=txf3A8-QAaw
9.PING PONG – Stereolab
http://www.youtube.com/watch?v=3_XswHm514w
10.SHE WOULD DIE FOR LOVE – Julee Cruise
11.TOO GOOD – Banderas
http://www.youtube.com/watch?v=KACIYqtabg8
12.VANESSA'S FATHER – Lauren Christy
13.THE WAITRESS – Tori Amos
http://www.youtube.com/watch?v=vX_ZsshwyHY
14.WE DIDN'T START THE FIRE – Billy Joel
http://www.youtube.com/watch?v=eFTLKWw542g&ob=av2e
15.YOU COME FROM EARTH – Lena Fiagbe
เพลิงพ่าย
เจ็บช้ำ ระกำดวงใจแหลกลาญ
ตอกย้ำ ซ้ำเติมให้ตรมขมขื่น
ด้วยรัก รักแท้ทนกล้ำกลืน
ฝืนทน จนใจแหลกสลาย
บาปกรรมซ้ำซ้อน รักร้อนรุนแรงดังไฟ
แลบเลียโลมไล้ เร่าร้อนทุรนทุราย
โหดร้าย พิษรักทำคร่ำครวญเพ้อพร่ำ
เจ็บช้ำ จำทนอยู่อย่างนี้
รับกรรมให้พอ ตัวก่อไว้เอง
สุดเก็บสุดกด เพลิงไหม้ลามเผาทรวง
ทั้งรักทั้งหวง จึงต้องลวงทำลาย
แย่งเขามาครอง สนอง...ใจ (มันร้องว่าอะไรน่ะ ใครฟังออกช่วยบอกที)
ใครเป็นตายไม่สน
อุตส่าห์บากบั่น ยอมล่อล่วงเล่ห์กล
เพราะรักท่วมท้น ตามืดมนทำไป
ไม่คิดมาก่อน จะย้อนทำลาย โหดร้าย เจ็บปวด ทรมาน
เหลือเพียงใจที่แหลกลาญ ละลาย เพลิงพ่าย ร้อนแรง
(จริงๆแล้วชอบเพลงไตเติลละครเรื่องนาคี (1986) ที่นำแสดงโดยกาญจนา จินดาวัฒน์ และกำกับโดยส.อาสนจินดาด้วย รู้สึกว่าเพลงไตเติลจะเป็นการบรรยายถึงความรู้สึกของนางเอกที่ถูกชาวบ้านในหมู่บ้านกลั่นแกล้ง และนางเอกจะร้องย้ำๆว่า "ตามไปฆ่ามัน" "ตามไปฆ่ามัน" แต่พอดีตอนนี้หาเพลงนาคีไม่เจอ ถ้าใครเจอก็ช่วยบอกด้วยนะครับ)
COPERNICUS
This is a song about the place I come from
It's not on the moon at all
Where people's hearts are filled with passion
I miss it so, 'cause I'm here chasing love
In my land of great romantics
I'm the biggest dreamer of them all
No way to stop their desire to change
And to improve our world
One invented Esperanto
Ready to move and to try something new
I'm convinced that Chopin too
Would dig samba if he had a chance to groove
Though it's true
That I only know very few simple words of your language
I've cracked it I've decided
Because the only words we need to communicate
Are the ones that can help me say
"I do love you"
And that make me understand you love me too
Our love will take this globe by storm
If it's London, Warsaw or New York
'Cause all around the world
People want to love and be loved
Open your eyes
There's so much we don't know
We don't even realise
So you might get a better picture
And if I say, that on this planet today
We all have the same hearts,
I don't claim I'm Curie or Copernicus
Nasza miloscia podbijemy glob
Londyn, Warszawe albo Nowy Jork
Sporjz tylko wsyscy w krag
Chca byc kochani i kochac chca
I TALK TO THE WIND
The wind cannot hear
(the wind cannot hear)
The wind cannot hear
The wind cannot hear
Said the straight man
To the late man
Where have you been
I've been here and
I've been there and
I've been inbetween
I talk to the wind
My words are all carried away
The wind cannot hear
(the wind cannot hear)
The wind cannot hear
I'm on the outside
Looking inside
What do i see
Much confusion
Disillusion
All around me
I talk to the wind
My words are all carried away
The wind cannot hear
(the wind cannot hear)
The wind cannot hear
The wind cannot hear (repeat)
You don't possess me
Don't impress me
Just upset my mind
Can't instruct me
Or conduct me
Just use up my time
I talk to the wind
My words are all carried away
The wind cannot hear
(the wind cannot hear)
The wind cannot hear
The wind cannot hear (repeat and fade)
PING PONG
it's alright 'cause the historical pattern has shown
how the economical cycle tends to revolve
in a round of decades three stages stand out in a loop
a slump and war then peel back to square one and back for more
bigger slump and bigger wars and a smaller recovery
huger slump and greater wars and a shallower recovery
you see the recovery always comes 'round again
there's nothing to worry for things will look after themselves
it's alright recovery always comes 'round again
there's nothing to worry if things can only get better
there's only millions that lose their jobs and homes and sometimes accents
there's only millions that die in their bloody wars, it's alright
it's only their lives and the lives of their next of kin that they are losing
it's only their lives and the lives of their next of kin that they are losing
it's alright 'cause the historical pattern has shown
how the economical cycle tends to revolve
in a round of decades three stages stand out in a loop
a slump and war then peel back to square one and back for more
bigger slump and bigger wars and a smaller recovery
huger slump and greater wars and a shallower recovery
don't worry be happy things will get better naturally
don't worry shut up sit down go with it and be happy
dum, dum, dum, de dum dum, de duh de duh de dum dum dum... ah ah
dum, dum, dum, de dum dum, de duh de duh de dum dum dum... ah ah
I was tagged for 15 SINGERS-SONGWRITERS by Theepisit Frame Mahaneeranon and Filmsick.
Since I barely have any knowledge about singers-songwriters. So I decided not to make a list of 15 SINGERS-SONGWRITERS, but make a list of 15 SONG LYRICS instead.
1.PLEARNG PAI
http://www.youtube.com/watch?v=GsUzlbTjOB0
2.COPERNICUS – Basia
http://www.youtube.com/watch?v=qIZc9FRUFo8
3.COULD THIS BE LOVE – Seduction
http://www.youtube.com/watch?v=znP7ozfJK5o
4.HE'S MY BOY – Mandy
http://www.youtube.com/watch?v=OHuikUqSEJ4
5.IF YOU WERE THE WOMAN AND I WAS THE MAN – Cowboy Junkies
http://www.youtube.com/watch?v=Suk2_wietjA
6.I'M STILL WAITING – Diana Ross
http://www.youtube.com/watch?v=R1iAtoX9DKk
7.I TALK TO THE WIND – Opus III
http://www.youtube.com/watch?v=LN1TX0Eobig
8.LICENSE TO KILL – Gladys Knight
http://www.youtube.com/watch?v=txf3A8-QAaw
9.PING PONG – Stereolab
http://www.youtube.com/watch?v=3_XswHm514w
10.SHE WOULD DIE FOR LOVE – Julee Cruise
11.TOO GOOD – Banderas
http://www.youtube.com/watch?v=KACIYqtabg8
12.VANESSA'S FATHER – Lauren Christy
13.THE WAITRESS – Tori Amos
http://www.youtube.com/watch?v=vX_ZsshwyHY
14.WE DIDN'T START THE FIRE – Billy Joel
http://www.youtube.com/watch?v=eFTLKWw542g&ob=av2e
15.YOU COME FROM EARTH – Lena Fiagbe
เพลิงพ่าย
เจ็บช้ำ ระกำดวงใจแหลกลาญ
ตอกย้ำ ซ้ำเติมให้ตรมขมขื่น
ด้วยรัก รักแท้ทนกล้ำกลืน
ฝืนทน จนใจแหลกสลาย
บาปกรรมซ้ำซ้อน รักร้อนรุนแรงดังไฟ
แลบเลียโลมไล้ เร่าร้อนทุรนทุราย
โหดร้าย พิษรักทำคร่ำครวญเพ้อพร่ำ
เจ็บช้ำ จำทนอยู่อย่างนี้
รับกรรมให้พอ ตัวก่อไว้เอง
สุดเก็บสุดกด เพลิงไหม้ลามเผาทรวง
ทั้งรักทั้งหวง จึงต้องลวงทำลาย
แย่งเขามาครอง สนอง...ใจ (มันร้องว่าอะไรน่ะ ใครฟังออกช่วยบอกที)
ใครเป็นตายไม่สน
อุตส่าห์บากบั่น ยอมล่อล่วงเล่ห์กล
เพราะรักท่วมท้น ตามืดมนทำไป
ไม่คิดมาก่อน จะย้อนทำลาย โหดร้าย เจ็บปวด ทรมาน
เหลือเพียงใจที่แหลกลาญ ละลาย เพลิงพ่าย ร้อนแรง
(จริงๆแล้วชอบเพลงไตเติลละครเรื่องนาคี (1986) ที่นำแสดงโดยกาญจนา จินดาวัฒน์ และกำกับโดยส.อาสนจินดาด้วย รู้สึกว่าเพลงไตเติลจะเป็นการบรรยายถึงความรู้สึกของนางเอกที่ถูกชาวบ้านในหมู่บ้านกลั่นแกล้ง และนางเอกจะร้องย้ำๆว่า "ตามไปฆ่ามัน" "ตามไปฆ่ามัน" แต่พอดีตอนนี้หาเพลงนาคีไม่เจอ ถ้าใครเจอก็ช่วยบอกด้วยนะครับ)
COPERNICUS
This is a song about the place I come from
It's not on the moon at all
Where people's hearts are filled with passion
I miss it so, 'cause I'm here chasing love
In my land of great romantics
I'm the biggest dreamer of them all
No way to stop their desire to change
And to improve our world
One invented Esperanto
Ready to move and to try something new
I'm convinced that Chopin too
Would dig samba if he had a chance to groove
Though it's true
That I only know very few simple words of your language
I've cracked it I've decided
Because the only words we need to communicate
Are the ones that can help me say
"I do love you"
And that make me understand you love me too
Our love will take this globe by storm
If it's London, Warsaw or New York
'Cause all around the world
People want to love and be loved
Open your eyes
There's so much we don't know
We don't even realise
So you might get a better picture
And if I say, that on this planet today
We all have the same hearts,
I don't claim I'm Curie or Copernicus
Nasza miloscia podbijemy glob
Londyn, Warszawe albo Nowy Jork
Sporjz tylko wsyscy w krag
Chca byc kochani i kochac chca
I TALK TO THE WIND
The wind cannot hear
(the wind cannot hear)
The wind cannot hear
The wind cannot hear
Said the straight man
To the late man
Where have you been
I've been here and
I've been there and
I've been inbetween
I talk to the wind
My words are all carried away
The wind cannot hear
(the wind cannot hear)
The wind cannot hear
I'm on the outside
Looking inside
What do i see
Much confusion
Disillusion
All around me
I talk to the wind
My words are all carried away
The wind cannot hear
(the wind cannot hear)
The wind cannot hear
The wind cannot hear (repeat)
You don't possess me
Don't impress me
Just upset my mind
Can't instruct me
Or conduct me
Just use up my time
I talk to the wind
My words are all carried away
The wind cannot hear
(the wind cannot hear)
The wind cannot hear
The wind cannot hear (repeat and fade)
PING PONG
it's alright 'cause the historical pattern has shown
how the economical cycle tends to revolve
in a round of decades three stages stand out in a loop
a slump and war then peel back to square one and back for more
bigger slump and bigger wars and a smaller recovery
huger slump and greater wars and a shallower recovery
you see the recovery always comes 'round again
there's nothing to worry for things will look after themselves
it's alright recovery always comes 'round again
there's nothing to worry if things can only get better
there's only millions that lose their jobs and homes and sometimes accents
there's only millions that die in their bloody wars, it's alright
it's only their lives and the lives of their next of kin that they are losing
it's only their lives and the lives of their next of kin that they are losing
it's alright 'cause the historical pattern has shown
how the economical cycle tends to revolve
in a round of decades three stages stand out in a loop
a slump and war then peel back to square one and back for more
bigger slump and bigger wars and a smaller recovery
huger slump and greater wars and a shallower recovery
don't worry be happy things will get better naturally
don't worry shut up sit down go with it and be happy
dum, dum, dum, de dum dum, de duh de duh de dum dum dum... ah ah
dum, dum, dum, de dum dum, de duh de duh de dum dum dum... ah ah
THE DIALOGUE IN HUNGER
I like HUNGER (2008, Steve McQueen) very much. But some of my Thai friends and I don't understand the dialogue in the middle of the film. Our English listening ability is not that good. Fortunately, May Adadol Ingawanij has transcribed the dialogue for us. I think this dialogue transcription may be useful for others, too.
---------------------------------------------------
Scene with Bobby Sands and priest. Priest comes in:
BS: You can sit down any time you like.
P: Priest etiquette. Shall I come over to you here.
BS: Best to hover over at the door.
P: You learnt that in your first week at the seminary, boy. Cig?
BS: Come on.
P: Bit of a break from smoking the bible, hey? Have you worked out which book is the best smoke?
BS: We only go for ‘lamentations.’
P: Nice room, very clean.
BS: Where is it you’re from again, Don?
P: Born you mean? PUNNING
BS: I remember a homily you did at mass one time.
P: Oh, were you listening to it.
BS: There are men who hold you in high esteem.
P: Oh, I can feel a dig coming on.
BS: You’re very quick, right. Nah, you’re respected you know that. I like those stories you tell about the countryside.
P: A childhood of poaching, robbing apples, stampeding cattles.
BS: An education for a priest?
P: Priest working in West Belfast it is.
BS: Stampeding comes in handy down the Falls Road [FRONTLINE BETWEEN CATHOLIC AND PROTESTANT COMMUNITIES] You miss it though?
P: What?
BS: Countryside
P: Nice to get home to see my wee brother every month or so. But yes I miss the clean air, the space, all that.
BS: Feels closer to who you are?
P: Ay, it is. No question. Something like a fish out of water working in a big city like West Belfast, but it’s a job, isn’t it. You stop looking at your surroundings quick enough when you figure your business is the business of the soul.
BS: Business of the soul
P: Ah, you know what I mean.
BS: Learnt that in seminary too?
P: Ay, and you can use that free of charge. I suppose what I’m saying is, you get on. Kilray [WHERE HE’S FROM] can wait till I’m an old man.
BS: Too many STH to be saved in Belfast anyway.
P: Ay.
BS: You’ll get your reward in heaven.
P: And I’ll be thankful, if there’s wine involved.
BS: So what’s your wee brother doing back home?
P: He’s a parish priest. He’s a sneaky wee bastard, you know the sort.
BS: He still goes poaching?
P: Poaching jobs, and he’s younger than me by 8 years. As a cleric I hold a place beside Kilray, working my ass off. House calls to the elderly, mobile confessions
BS: The glamorous stuff
P: Oh ay. Position comes up at Kilray and I’m passed over for some reason, no particular reason. So about five years later position again comes up back home at Kilray and my brother Michael waltzes right into it.
BS: Fuck
P: He’s been made a parish priest at 28.
BS: More spiritual maybe. Less lippy than you.
P: He worked the bishop, he’s a golfer. He’s a pushy little twerp that’s what he is.
BS: At least you’re not bitter.
P: Oh no I couldn’t be that, no.
BS: Parish priest at 28, fantastic.
P: Hmm, he’s got two cars. And the house he has is massive. He’s got a maid, and a cook, and I’m stuck with a two up two down [HOUSE TYPE] with a fat man who goes on and on about Gallic football. Can we stop talking about him
BS: Jesus you’re the one who’s talking.
P: How’s the smoke going?
BS: Grand
P: Filty habit, disgusting.
BS: Lovely though
P: Ay, praise the lord.
BS: 28 my god.
P: Oh stop it. So what happened to your eye Bobby?
BS: What?
P: Did you have a dig at yourself? Your eye
BS: Difference of opinion
P: How’s the other fella?
BS: A lot worse, believe me.
P: So what did you call me here for?
BS: Is that the idle banter over with?
P: Priest etiquette, start with the small talk.
BS: I’m learning a lot about the priesthood though
P: Oh you’d make a good priest. Good talker, man of principle, leader of men.
BS: Political theorist
P: The church loves a reformed crook
BS: I always felt that thief next to Jesus got off lightly
P: Ah but he recognised his sins
BS: Did he though?
P: Ay, said as much
BS: When you’re hung from a cross you don’t say anything. Jesus offers him a place next to his daddy in a place called paradise. You’re always gonna put your hand up and have a piece of that
P: Ay, even when it’s nailed to a cross
BS: Jesus Christ that’s sacrilegious
P: No, no, he was a dirty thief. So what did you want to tell me? Where are you at? Been driven mad by that governer yet?
BS: You see this negotiating lark? It’s been a sideshow.
P: But you understand why you need to do it?
BS: Because we’re no longer good propaganda
P: According to who? The leadership?
BS: Time’s come. Decision had to be made.
P: You think that’s what the leadership think?
BS: Maybe, I don’t know.
P: You’re a bit paranoid Bobby.
BS: 10,000 people marched for the hunger strikers last october, right? International pressure on the Brits and all that.
P: Busy time
BS: Even the pope’s having a say, getting involved. The whole world trying to get Maggie Thatcher to back down, give us our demands. But all came to nothing. Hunger strike failed, we’re on the frontline. We created the protest, it’s our responsibility. Leadership have been very clear to me, Don. Four and a half years of the no wash protest as much as it’s has highlighted republicanism to some extent. It’s also distracted from the wider development of the organisation.
P: As your needs are specific needs.
BS: Of course they are. Some woman bringing up 3 children in West Belfast shouldn’t care about civilian type clothing or whatever they’re calling these clown outfits. Honest to god Don, we were promised our own clothes. It’s childish skullduggery.
P: So the leadership have had enough of you
BS: In an ideal world we’d be fight our battles independently. But we’re tied. Nothing’s changing here, nothing’s moved on. The leadership are stuck with us until there’s some realistic chance of moving toward political status. That’s the hard truth of it. You see to get me to negotiating with these lying reneging monkies when there’s nothing on the table, it’s just pure crap. I’m not going to be marched into this governor’s office and get caught up in some mindless pointless dialogue with that pompous bastard.
P: He’s a big fan of yours
BS: Thick as two short planks. Can you believe they made him governer though, it’s a bloody insult to humanity
P: Where do you get your energy from?
BS: I was a cross country runner when I was a boy
P: Could have guessed it, big engine on you. Cross country runner, explains a lot about you Bobby.
B: …that’s the whole country thing for me. They’d have to hold me back at the finishing line or I’ll keep on and on. Scrappers and mongrels from the city, frightened of cattles and all. Think you could get milk and burgers from those monsters, jesus christ. Next time round I’ll be born in a countryside guaranteed. Wild life, birds, paradise.
P: Ay, and you could learn to relax too.
B: Maybe, you never know, never tried it before. We’re starting a hunger strike on the first of march. That’s why you’re here, that’s what I’m telling you.
P: Ay, I heard that. Does your family know?
B: I got word out to them, ay. Got a visit in two weeks’ time, we’ll talk then.
P: How do you think they’ll take it?
B: What do you think Don?
P: You’re their wee boy….So what makes it different from the last time?
B: Last time the strikes were flawed. It became emotional. Seven men started at the same time. They all got weak, they couldn’t let the weakest one die. It left us susceptible to being conned by the Brits, and that’s exactly what we were, conned. This time out the men will start consecutively two weeks apart, somebody dies, they’ll be replaced. There’s no shortage of us, 75 men have put their names forward
P: For christ’s sake
B: The announcement’s being made today
P: So what makes this protest different is that you’re set to die, Bobby?
B: May well come to that
P: You start a hunger strike to protest for something you believe in. You don’t start already determined to die, or am I missing something here?
B: It’s in their hands, our message is clear, the same as our determination.
P: So it will take a couple of deaths do you think, maybe five or six, but there are 75 of you.
B: It won’t come to that
P: Alright maybe the Brits will buckle after twenty or so, but why should you care cos you’re already dead, right? Have you thought about what you’re going to be putting these boys through? I mean putting aside what’s going to happen to these poor men’s families. You’re going head to head with a British government that clearly despises republicanism, who are unshakable, who can easily live with the deaths of what they call terrorists. And the stakes are much higher this time.
B: I know that.
P: And if you’re not even willing to negotiate, you’re looking for them to capitulate, is that it?
B: Right
P: So failure means many dead men, families torn apart, and the whole republican movement demoralised
B: Ay, worst case scenario might well mean all that. But short term. Out of the ashes..
P: come on
B: ..guaranteed there’ll be a new generation of men and women, even more resilient, more determined
P: Look who you’re talking to
B: There’s a war going on, I thought you might understand. You’re talking like a foreigner
P: You’re talking to me like I’m a foreigner. You think I don’t know Northern Ireland, I live here man.
B: Then support us.
P: I supported the first hunger strike on the basis that it was a protest, not some predesigned to die, balk at negotiation other than complete surrender from Thatcher. That’s ridiculous Bobby, it’s destructive.
B: What’s been happening here the past four years, the brutality, humiliation, all our basic human rights taken from us. All of this has to come to an end
P: Through talking
B: So what, we take their offer put their uniform on? Cos the last four years have been nothing. We could do that Don, or we could behave like the army that we proclaim to be and lay down our lives for our comrades.
P: Is there not even a small part of you that’s hoping for a breakthrough? That could find you negotiating again
B: That won’t happen.
P: Right, forget about that. I want to know if your intent is just to commit suicide here.
B: You want me to argue about the morality of what I’m about to do and whether it’s suicide or not? For one you’re calling it suicide, I’m calling it murder. That’s another wee difference between us two. We’re both catholic men, both republicans. But while you were poaching salmon in lovely Kilray we were being burnt out of our house in STH. Similar men in many ways, Don, but life and experience have focused our beliefs differently, you understand me?
P: I understand
B: I have my belief, and in all its simplicity that is the most powerful thing.
P: So what is your statement by dying? Just highlighting British intransigence, so fucking what. The whole world knows what the Brits are like.
B: Good
P: It is good, and it’s nothing to do with you. The Brits have been fucking everything up for centuries.
B: I can feel your hatred Don.
P: You’re looking for martyrdom?
B: No
P: You sure? Cos I’ve heard you eulogising, Wolf Tone, MacSwinney, all them men. Can’t help thinking you’re writing your name large in them history books.
B: Cos you think that matters for me
P: Oh ay, I know it does.
B: Well you’re wrong.
P: You see you’re soldiers, it’s all about the freedom, but you got no appreciation of a life Bobby. You no longer know what a life is, you men. Four years living in these conditions, no one expects you to be normal. There’s nothing normal about you. Right now the republican movement has talked itself into a corner. You IRA are standing right behind it looking into that corner. All that history, all them dead men and women, you’re still saying nothing. When your answer is to kill everything you’ve blinded yourself, and you’re scared to stop it. Afraid of living, afraid of talking, peace. So what would Ulster be if it wasn’t turning itself to shit? And this situation here, that the republican movement is in the hands of you men who have lost all sense of reality. You think your head’s all right? Locked up in here 24 hours a day in piss and shit. And you are making decisions that could see so many men die. Build a statue to Bobby Sands. You’re joking. Freedom fighter? They’re the men and women working out there in the community. And that was you, once upon a time. Am I right? All that work you did in Twin Brook. That’s where we need you Bobby, and you know I’m right.
B: That I’m deluded. You want me to answer that?
P: They’re beating you Bobby. You’re playing into their hands.
B: The strategy’s in place.
P: Then stop it.
B: You don’t understand a thing.
P: You’re in no shape to make this call.
B: It’s done. It won’t be stopped.
P: Then fuck it, life must mean nothing to you.
B: God’s gonna punish me.
P: Well if not just for the suicide, then he’d have to punish you for the stupidity.
B: Ay, and you for your arrogance. Cos my life is a real life, not some theological exercise, some religious trip that’s got fuck all to do with living. Jesus christ had a backbone. The same as them disciples, every disciple since. You’re just jumping in and out of the rhetoric, and deadend semantics. You need the revolutionary, you need the cultural political soldiers to give life a pulse, to give life a direction
P: That’s just stupid talk, you’re deluded
B: Ay, so you say
P: Yeah and what’s your wee son gonna say?
B: FuckOff
P: Doesn’t that interest you?
B: Think you can attack me with sentiment? Typical priest
P: What does your heart say Bobby?
B: I thought you had me all figured out Don?
P: What’s it saying? Tell me
B: My life means everything to me. Freedom means everything. I know you don’t mean to mock me, Don, so I’ll let all that pass. This is one of these times when we’ve come to pause, it’s time to keep your belief pure. I believe that a united Ireland is right and just. Maybe it’s impossible for a man like you to understand. But having a respect for my life, a desire for freedom, and an unyielding love for that belief means I can see past any doubts I may have. Putting my life on the line is not just the only thing I can do, Don. It’s the right thing.
P: This is why you called me here. You needed a sounding board, not a hundred percent sure of yourself. Been doubting yourself maybe.
B: Ay, we’re only human
P: And I’ve made it clear for you there.
B: Man of guidance, Don, business of the soul…Have you been to STH in Donegal? I went there when I was 12. Wee crossed country race for the boys, and we’re all on the back of the minibus heading for Derry one morning. This is big time, this is like international aethletics for us cos we’re racing the big boys in the south. And we have this thing to do Belfast pride. Three of the boys were Prods [protestants] and the rest of us were catholics. Community event. I suppose people in the south think this is great stuff, this wee team from Belfast and all that patronising shit. Anyway, we went through the border, the boys singing pop tunes and all. I’m just in the back of the bus looking out of the window. We’re going through them mountains, you know where mount STH is? A beautiful sight Don. Donegal must be the most beautiful place in Ireland I reckon.
P: Ay
B: Anyway we arrive at STH, what a place. And it’s hopping with about 200 boys in there and they’re getting into their gear and limbering up. The whole event is run by Christian brothers, clipping young fellas round the ears and basically trying to maintain some order. Our team goes out for a wee jog, stretch out the legs, we’re surrounded by these fields of Barley where there’s a stream and woods running through it. Naturally us Belfast boys have to go check them out, woods and stream like the Amazon to us. And we come across these young fellas from Cork. And there’s banter about our accent. They could barely talk, we couldn’t understand a word they were saying. You get the idea they’re lording over us a bit. We’re running along and we come up with this idea to go down the stream and check it out for fish. So we’re down by the stream, there’s half a foot of water in there. Little silver fish but nothing substantial. So one of their boys calls us down. Lying in the water is a wee foal, four five days old, he’s all skin and bone, grey colour, and he’s got flecks of blood on his coat cos he’s cut himself sharply on them rocks. We were just standing over him and you can see his back leg snapped. He’s breathing, he’s alive, just about. So this big conversation gets started up between the boys who suddenly make themselves the leaders, deliberating what we should do. Someone said drop a rock on his head. But I’m looking in their faces and I can see they’re either scared stiff or clueless. It’s all bravado. And this foal on the ground, in real pain, all this chitchat going on, going nowhere. Next thing the priest sees us, sees the foal, tells us not to move we’re done for. We’re really done for. A group of boys will always get the blame for hurting a foal. Group of Belfast boys will take a hammering for sure. So it’s clear to me in a instant, and I’m down on my knees, and I take the foal’s head in my hands and I put it under water. He’s thrashing around a bit at the start so I press down harder until he’s drowned. Priest arrives, Don. He’s dragging me by the hair through the woods, promising me a proper hiding. But I knew I did the right thing by that wee foal. And I could take the punishment for all our boys. I had the respect of them other boys now, and I knew that. I’m clear of the reasons Don. I’m clear of the repercussions. But I will act, and I will not stand by and do nothing.
P: [PAUSES, GRABS CIGARETTES]
B: You can leave them there if you like. Don’t want me rolling up the Letter of St John do you?
P: Wouldn’t want that on my conscience, no. I don’t think I’m going to see you again, Bobby.
B: There’s no need Don.
Thanks to May Adadol for this transcription.
ความเห็นเพิ่มเติม
ชอบ dilemma ที่พูดถึงเรื่องการฆ่าสัตว์ในช่วงท้ายของบทสนทนา ผมอ่านแล้วก็นึกถึงตอนเด็กๆที่ตัวเองเคยใช้กับดักกาวไว้ดักแมลงสาบ แต่พอเห็นแมลงสาบไปติดกับดักกาวแล้วก็รู้สึกสงสารมันมาก อยากจะช่วยมันออกมา แต่ไม่รู้จะช่วยมันออกมายังไง และก็ลังเลว่าจะฆ่ามันเลยดีหรือไม่ เพราะถ้าปล่อยมันทิ้งไว้อย่างนั้น มันก็คงจะตายอย่างทรมานมาก ถ้าจำไม่ผิด ในที่สุดผมก็ไม่กล้าฆ่าแมลงสาบมั้ง และปล่อยให้มันติดกับดักกาวอยู่อย่างนั้น ไม่เหมือนกับพระเอกของ HUNGER ที่อาจจะตัดสินใจฆ่ามันไปเลยเพื่อช่วยมันให้พ้นทรมาน
---------------------------------------------------
Scene with Bobby Sands and priest. Priest comes in:
BS: You can sit down any time you like.
P: Priest etiquette. Shall I come over to you here.
BS: Best to hover over at the door.
P: You learnt that in your first week at the seminary, boy. Cig?
BS: Come on.
P: Bit of a break from smoking the bible, hey? Have you worked out which book is the best smoke?
BS: We only go for ‘lamentations.’
P: Nice room, very clean.
BS: Where is it you’re from again, Don?
P: Born you mean? PUNNING
BS: I remember a homily you did at mass one time.
P: Oh, were you listening to it.
BS: There are men who hold you in high esteem.
P: Oh, I can feel a dig coming on.
BS: You’re very quick, right. Nah, you’re respected you know that. I like those stories you tell about the countryside.
P: A childhood of poaching, robbing apples, stampeding cattles.
BS: An education for a priest?
P: Priest working in West Belfast it is.
BS: Stampeding comes in handy down the Falls Road [FRONTLINE BETWEEN CATHOLIC AND PROTESTANT COMMUNITIES] You miss it though?
P: What?
BS: Countryside
P: Nice to get home to see my wee brother every month or so. But yes I miss the clean air, the space, all that.
BS: Feels closer to who you are?
P: Ay, it is. No question. Something like a fish out of water working in a big city like West Belfast, but it’s a job, isn’t it. You stop looking at your surroundings quick enough when you figure your business is the business of the soul.
BS: Business of the soul
P: Ah, you know what I mean.
BS: Learnt that in seminary too?
P: Ay, and you can use that free of charge. I suppose what I’m saying is, you get on. Kilray [WHERE HE’S FROM] can wait till I’m an old man.
BS: Too many STH to be saved in Belfast anyway.
P: Ay.
BS: You’ll get your reward in heaven.
P: And I’ll be thankful, if there’s wine involved.
BS: So what’s your wee brother doing back home?
P: He’s a parish priest. He’s a sneaky wee bastard, you know the sort.
BS: He still goes poaching?
P: Poaching jobs, and he’s younger than me by 8 years. As a cleric I hold a place beside Kilray, working my ass off. House calls to the elderly, mobile confessions
BS: The glamorous stuff
P: Oh ay. Position comes up at Kilray and I’m passed over for some reason, no particular reason. So about five years later position again comes up back home at Kilray and my brother Michael waltzes right into it.
BS: Fuck
P: He’s been made a parish priest at 28.
BS: More spiritual maybe. Less lippy than you.
P: He worked the bishop, he’s a golfer. He’s a pushy little twerp that’s what he is.
BS: At least you’re not bitter.
P: Oh no I couldn’t be that, no.
BS: Parish priest at 28, fantastic.
P: Hmm, he’s got two cars. And the house he has is massive. He’s got a maid, and a cook, and I’m stuck with a two up two down [HOUSE TYPE] with a fat man who goes on and on about Gallic football. Can we stop talking about him
BS: Jesus you’re the one who’s talking.
P: How’s the smoke going?
BS: Grand
P: Filty habit, disgusting.
BS: Lovely though
P: Ay, praise the lord.
BS: 28 my god.
P: Oh stop it. So what happened to your eye Bobby?
BS: What?
P: Did you have a dig at yourself? Your eye
BS: Difference of opinion
P: How’s the other fella?
BS: A lot worse, believe me.
P: So what did you call me here for?
BS: Is that the idle banter over with?
P: Priest etiquette, start with the small talk.
BS: I’m learning a lot about the priesthood though
P: Oh you’d make a good priest. Good talker, man of principle, leader of men.
BS: Political theorist
P: The church loves a reformed crook
BS: I always felt that thief next to Jesus got off lightly
P: Ah but he recognised his sins
BS: Did he though?
P: Ay, said as much
BS: When you’re hung from a cross you don’t say anything. Jesus offers him a place next to his daddy in a place called paradise. You’re always gonna put your hand up and have a piece of that
P: Ay, even when it’s nailed to a cross
BS: Jesus Christ that’s sacrilegious
P: No, no, he was a dirty thief. So what did you want to tell me? Where are you at? Been driven mad by that governer yet?
BS: You see this negotiating lark? It’s been a sideshow.
P: But you understand why you need to do it?
BS: Because we’re no longer good propaganda
P: According to who? The leadership?
BS: Time’s come. Decision had to be made.
P: You think that’s what the leadership think?
BS: Maybe, I don’t know.
P: You’re a bit paranoid Bobby.
BS: 10,000 people marched for the hunger strikers last october, right? International pressure on the Brits and all that.
P: Busy time
BS: Even the pope’s having a say, getting involved. The whole world trying to get Maggie Thatcher to back down, give us our demands. But all came to nothing. Hunger strike failed, we’re on the frontline. We created the protest, it’s our responsibility. Leadership have been very clear to me, Don. Four and a half years of the no wash protest as much as it’s has highlighted republicanism to some extent. It’s also distracted from the wider development of the organisation.
P: As your needs are specific needs.
BS: Of course they are. Some woman bringing up 3 children in West Belfast shouldn’t care about civilian type clothing or whatever they’re calling these clown outfits. Honest to god Don, we were promised our own clothes. It’s childish skullduggery.
P: So the leadership have had enough of you
BS: In an ideal world we’d be fight our battles independently. But we’re tied. Nothing’s changing here, nothing’s moved on. The leadership are stuck with us until there’s some realistic chance of moving toward political status. That’s the hard truth of it. You see to get me to negotiating with these lying reneging monkies when there’s nothing on the table, it’s just pure crap. I’m not going to be marched into this governor’s office and get caught up in some mindless pointless dialogue with that pompous bastard.
P: He’s a big fan of yours
BS: Thick as two short planks. Can you believe they made him governer though, it’s a bloody insult to humanity
P: Where do you get your energy from?
BS: I was a cross country runner when I was a boy
P: Could have guessed it, big engine on you. Cross country runner, explains a lot about you Bobby.
B: …that’s the whole country thing for me. They’d have to hold me back at the finishing line or I’ll keep on and on. Scrappers and mongrels from the city, frightened of cattles and all. Think you could get milk and burgers from those monsters, jesus christ. Next time round I’ll be born in a countryside guaranteed. Wild life, birds, paradise.
P: Ay, and you could learn to relax too.
B: Maybe, you never know, never tried it before. We’re starting a hunger strike on the first of march. That’s why you’re here, that’s what I’m telling you.
P: Ay, I heard that. Does your family know?
B: I got word out to them, ay. Got a visit in two weeks’ time, we’ll talk then.
P: How do you think they’ll take it?
B: What do you think Don?
P: You’re their wee boy….So what makes it different from the last time?
B: Last time the strikes were flawed. It became emotional. Seven men started at the same time. They all got weak, they couldn’t let the weakest one die. It left us susceptible to being conned by the Brits, and that’s exactly what we were, conned. This time out the men will start consecutively two weeks apart, somebody dies, they’ll be replaced. There’s no shortage of us, 75 men have put their names forward
P: For christ’s sake
B: The announcement’s being made today
P: So what makes this protest different is that you’re set to die, Bobby?
B: May well come to that
P: You start a hunger strike to protest for something you believe in. You don’t start already determined to die, or am I missing something here?
B: It’s in their hands, our message is clear, the same as our determination.
P: So it will take a couple of deaths do you think, maybe five or six, but there are 75 of you.
B: It won’t come to that
P: Alright maybe the Brits will buckle after twenty or so, but why should you care cos you’re already dead, right? Have you thought about what you’re going to be putting these boys through? I mean putting aside what’s going to happen to these poor men’s families. You’re going head to head with a British government that clearly despises republicanism, who are unshakable, who can easily live with the deaths of what they call terrorists. And the stakes are much higher this time.
B: I know that.
P: And if you’re not even willing to negotiate, you’re looking for them to capitulate, is that it?
B: Right
P: So failure means many dead men, families torn apart, and the whole republican movement demoralised
B: Ay, worst case scenario might well mean all that. But short term. Out of the ashes..
P: come on
B: ..guaranteed there’ll be a new generation of men and women, even more resilient, more determined
P: Look who you’re talking to
B: There’s a war going on, I thought you might understand. You’re talking like a foreigner
P: You’re talking to me like I’m a foreigner. You think I don’t know Northern Ireland, I live here man.
B: Then support us.
P: I supported the first hunger strike on the basis that it was a protest, not some predesigned to die, balk at negotiation other than complete surrender from Thatcher. That’s ridiculous Bobby, it’s destructive.
B: What’s been happening here the past four years, the brutality, humiliation, all our basic human rights taken from us. All of this has to come to an end
P: Through talking
B: So what, we take their offer put their uniform on? Cos the last four years have been nothing. We could do that Don, or we could behave like the army that we proclaim to be and lay down our lives for our comrades.
P: Is there not even a small part of you that’s hoping for a breakthrough? That could find you negotiating again
B: That won’t happen.
P: Right, forget about that. I want to know if your intent is just to commit suicide here.
B: You want me to argue about the morality of what I’m about to do and whether it’s suicide or not? For one you’re calling it suicide, I’m calling it murder. That’s another wee difference between us two. We’re both catholic men, both republicans. But while you were poaching salmon in lovely Kilray we were being burnt out of our house in STH. Similar men in many ways, Don, but life and experience have focused our beliefs differently, you understand me?
P: I understand
B: I have my belief, and in all its simplicity that is the most powerful thing.
P: So what is your statement by dying? Just highlighting British intransigence, so fucking what. The whole world knows what the Brits are like.
B: Good
P: It is good, and it’s nothing to do with you. The Brits have been fucking everything up for centuries.
B: I can feel your hatred Don.
P: You’re looking for martyrdom?
B: No
P: You sure? Cos I’ve heard you eulogising, Wolf Tone, MacSwinney, all them men. Can’t help thinking you’re writing your name large in them history books.
B: Cos you think that matters for me
P: Oh ay, I know it does.
B: Well you’re wrong.
P: You see you’re soldiers, it’s all about the freedom, but you got no appreciation of a life Bobby. You no longer know what a life is, you men. Four years living in these conditions, no one expects you to be normal. There’s nothing normal about you. Right now the republican movement has talked itself into a corner. You IRA are standing right behind it looking into that corner. All that history, all them dead men and women, you’re still saying nothing. When your answer is to kill everything you’ve blinded yourself, and you’re scared to stop it. Afraid of living, afraid of talking, peace. So what would Ulster be if it wasn’t turning itself to shit? And this situation here, that the republican movement is in the hands of you men who have lost all sense of reality. You think your head’s all right? Locked up in here 24 hours a day in piss and shit. And you are making decisions that could see so many men die. Build a statue to Bobby Sands. You’re joking. Freedom fighter? They’re the men and women working out there in the community. And that was you, once upon a time. Am I right? All that work you did in Twin Brook. That’s where we need you Bobby, and you know I’m right.
B: That I’m deluded. You want me to answer that?
P: They’re beating you Bobby. You’re playing into their hands.
B: The strategy’s in place.
P: Then stop it.
B: You don’t understand a thing.
P: You’re in no shape to make this call.
B: It’s done. It won’t be stopped.
P: Then fuck it, life must mean nothing to you.
B: God’s gonna punish me.
P: Well if not just for the suicide, then he’d have to punish you for the stupidity.
B: Ay, and you for your arrogance. Cos my life is a real life, not some theological exercise, some religious trip that’s got fuck all to do with living. Jesus christ had a backbone. The same as them disciples, every disciple since. You’re just jumping in and out of the rhetoric, and deadend semantics. You need the revolutionary, you need the cultural political soldiers to give life a pulse, to give life a direction
P: That’s just stupid talk, you’re deluded
B: Ay, so you say
P: Yeah and what’s your wee son gonna say?
B: FuckOff
P: Doesn’t that interest you?
B: Think you can attack me with sentiment? Typical priest
P: What does your heart say Bobby?
B: I thought you had me all figured out Don?
P: What’s it saying? Tell me
B: My life means everything to me. Freedom means everything. I know you don’t mean to mock me, Don, so I’ll let all that pass. This is one of these times when we’ve come to pause, it’s time to keep your belief pure. I believe that a united Ireland is right and just. Maybe it’s impossible for a man like you to understand. But having a respect for my life, a desire for freedom, and an unyielding love for that belief means I can see past any doubts I may have. Putting my life on the line is not just the only thing I can do, Don. It’s the right thing.
P: This is why you called me here. You needed a sounding board, not a hundred percent sure of yourself. Been doubting yourself maybe.
B: Ay, we’re only human
P: And I’ve made it clear for you there.
B: Man of guidance, Don, business of the soul…Have you been to STH in Donegal? I went there when I was 12. Wee crossed country race for the boys, and we’re all on the back of the minibus heading for Derry one morning. This is big time, this is like international aethletics for us cos we’re racing the big boys in the south. And we have this thing to do Belfast pride. Three of the boys were Prods [protestants] and the rest of us were catholics. Community event. I suppose people in the south think this is great stuff, this wee team from Belfast and all that patronising shit. Anyway, we went through the border, the boys singing pop tunes and all. I’m just in the back of the bus looking out of the window. We’re going through them mountains, you know where mount STH is? A beautiful sight Don. Donegal must be the most beautiful place in Ireland I reckon.
P: Ay
B: Anyway we arrive at STH, what a place. And it’s hopping with about 200 boys in there and they’re getting into their gear and limbering up. The whole event is run by Christian brothers, clipping young fellas round the ears and basically trying to maintain some order. Our team goes out for a wee jog, stretch out the legs, we’re surrounded by these fields of Barley where there’s a stream and woods running through it. Naturally us Belfast boys have to go check them out, woods and stream like the Amazon to us. And we come across these young fellas from Cork. And there’s banter about our accent. They could barely talk, we couldn’t understand a word they were saying. You get the idea they’re lording over us a bit. We’re running along and we come up with this idea to go down the stream and check it out for fish. So we’re down by the stream, there’s half a foot of water in there. Little silver fish but nothing substantial. So one of their boys calls us down. Lying in the water is a wee foal, four five days old, he’s all skin and bone, grey colour, and he’s got flecks of blood on his coat cos he’s cut himself sharply on them rocks. We were just standing over him and you can see his back leg snapped. He’s breathing, he’s alive, just about. So this big conversation gets started up between the boys who suddenly make themselves the leaders, deliberating what we should do. Someone said drop a rock on his head. But I’m looking in their faces and I can see they’re either scared stiff or clueless. It’s all bravado. And this foal on the ground, in real pain, all this chitchat going on, going nowhere. Next thing the priest sees us, sees the foal, tells us not to move we’re done for. We’re really done for. A group of boys will always get the blame for hurting a foal. Group of Belfast boys will take a hammering for sure. So it’s clear to me in a instant, and I’m down on my knees, and I take the foal’s head in my hands and I put it under water. He’s thrashing around a bit at the start so I press down harder until he’s drowned. Priest arrives, Don. He’s dragging me by the hair through the woods, promising me a proper hiding. But I knew I did the right thing by that wee foal. And I could take the punishment for all our boys. I had the respect of them other boys now, and I knew that. I’m clear of the reasons Don. I’m clear of the repercussions. But I will act, and I will not stand by and do nothing.
P: [PAUSES, GRABS CIGARETTES]
B: You can leave them there if you like. Don’t want me rolling up the Letter of St John do you?
P: Wouldn’t want that on my conscience, no. I don’t think I’m going to see you again, Bobby.
B: There’s no need Don.
Thanks to May Adadol for this transcription.
ความเห็นเพิ่มเติม
ชอบ dilemma ที่พูดถึงเรื่องการฆ่าสัตว์ในช่วงท้ายของบทสนทนา ผมอ่านแล้วก็นึกถึงตอนเด็กๆที่ตัวเองเคยใช้กับดักกาวไว้ดักแมลงสาบ แต่พอเห็นแมลงสาบไปติดกับดักกาวแล้วก็รู้สึกสงสารมันมาก อยากจะช่วยมันออกมา แต่ไม่รู้จะช่วยมันออกมายังไง และก็ลังเลว่าจะฆ่ามันเลยดีหรือไม่ เพราะถ้าปล่อยมันทิ้งไว้อย่างนั้น มันก็คงจะตายอย่างทรมานมาก ถ้าจำไม่ผิด ในที่สุดผมก็ไม่กล้าฆ่าแมลงสาบมั้ง และปล่อยให้มันติดกับดักกาวอยู่อย่างนั้น ไม่เหมือนกับพระเอกของ HUNGER ที่อาจจะตัดสินใจฆ่ามันไปเลยเพื่อช่วยมันให้พ้นทรมาน
Sunday, October 03, 2010
MANOTHAM THEAMTHEABRRAT ON "HOUSE" (2007, Monthon Arayangkoon)
คุณมโนธรรม เทียมเทียบรัตน์ ได้เขียนวิจารณ์หนังเรื่อง HOUSE หรือบ้านผีสิง (2007, มณฑล อารยางกูร) ไว้ในนิตยสาร FLICKS ปีที่ 4 ฉบับที่ 207 (14-20 ก.ย. 2550) ซึ่งเป็นบทวิจารณ์ที่ผมเห็นว่าดีมากๆ และน่าจะเป็นประโยชน์ต่อหลายๆคน ก็เลยขอนำมาเผยแพร่ในที่นี้นะครับ ผมไม่มีเจตนาจะละเมิดลิขสิทธิ์แต่อย่างใด ถ้าหากเจ้าของลิขสิทธิ์เห็นว่าไม่เหมาะสมก็ได้โปรดกรุณาแจ้งผมด้วยครับ
THE HOUSE
เฮี้ยน (กว่า)
อาเจ๊คนหนึ่งสงสัยว่าสามี- นายตำรวจของเธอแอบไปมีกิ๊กอยู่นอกบ้าน จึงออกว่าจ้างสายลับให้ออกตามสืบ ถึงได้พบว่ากิ๊กที่ผู้สามีพัวพันอยู่ด้วยนั้นแท้จริงเป็นผู้ชาย ...ว่าแล้วฝ่ายภรรยาก็ออกตามล่าไปจนถึงซากตึกซึ่งเป็นรังรักของทั้งสองสมาชิกพรรคที่มีชื่อคล้ายพรรคการเมืองพรรคหนึ่งที่โดนสั่งยุบไปแล้ว คือพรรค "ชายรักชาย" และตัวซากตึกที่ว่าก็มีอดีตเคยเป็นโรงพยาบาลอันเป็นที่ซึ่งนางพยาบาลสาวสวยผู้หนึ่งถูกทำร้ายโดยศพถูกนำไปถ่วงน้ำจนกลายเป็นข่าวคึกโครมทางหน้าน.ส.พ.เมื่อราวห้าสิบปีล่วงมาแล้ว...
สตรีผู้เป็นศูนย์กลางคนสำคัญของหนังไทยสามเรื่องที่เปิดฉายในช่วงไล่เลี่ยกัน (ตามย่อหน้าเมื่อกี้) หรือภายในตัวโครงเรื่องของ"บ้านผีสิง" เอง – ล้วนขึ้นตรงอยู่กับคนๆเดียว...ทั้งในแง่ของตัวนักแสดง (หญิง-ณัฐชา รุจินานนท์) ที่มีบททั้งใน "เพื่อน กูรักมึงว่ะ" กับ "บ้านผีสิง" เรื่องนี้...หรือแม้แต่ในแง่ของตัวละครที่ถูกอ้างชื่อถึงในเรื่องเดียวกันนี้แท้ๆอย่าง "พยาบาลนวลฉวี"
คาดว่าปัจจัยที่มีส่วนกระทบมิติทางวัฒนธรรมในสังคมไทยจนเกิดเป็นกระแสที่มีต่อตัวหนังน่าจะมีที่มาจากเค้าโครงซึ่งอาศัยข้อมูลจากข่าวสำคัญต่างยุค—ต่างช่วงเวลา ซึ่งปรากฏการณ์แบบนี้จะเกิดได้ก็เฉพาะแต่ในเมืองไทยเพียงแห่งเดียว แม้ในวันข้างหน้าตัวหนังจะมีโอกาสไปได้ไกลกว่าที่เห็นแน่นอน แต่เชื่อว่าจะให้ที่อื่นเขารู้สึกหวือหวาแบบเดียวกับในบ้านเราเองย่อมเป็นไปได้ยาก ก็ตรงการจะให้ประเทศอื่นเขาเข้ามามีส่วนร่วมรู้ร้อนรู้หนาวไปกับข่าวที่ยังอยู่ในความทรงจำแบบเดียวที่บ้านเราเป็นคงยาก เพราะเท่าที่เห็นในเรื่องเป็นข่าวขึ้นหน้าหนึ่งคนดูข้างนอกที่ไม่มีประสบการณ์ร่วมคงเห็นเป็นแค่วิธีสร้างความน่าเชื่อถือให้กับเรื่องราวธรรมดา ซึ่งมีคนทำกันเยอะแล้ว
แม้โดยหน้าหนังของตัว "บ้านผีสิง" จะออกมาเป็นแนวผีๆสางๆ ทว่ายังมีบางสิ่งบางอย่างที่อยู่นอกเหนือความเป็น "หนังผี" ทั่วไป คงเป็นเรื่องของการสร้าง "ประสบการณ์ร่วม" ให้กับคนดู และแม้ว่าตัวหนังจะมีการเปลี่ยนชื่อบุคคลที่เกี่ยวข้องให้เพี้ยนหรือไม่ก็เฉียดไปจากตัวบุคคลจริง (โดยเฉพาะกับคนที่ยังมีชีวิตอยู่และตกเป็นข่าวในช่วงไม่นานจนเกินไป ยิ่งนามสกุลยิ่งต้องเปลี่ยนไม่ว่าคนที่อยู่ในข่าวจะเร็วหรือนาน) แต่เชื่อว่าคนดูในอัตราร้อยละแปดสิบมีเปอร์เซ็นต์ที่จะไม่ยอมรับสิ่งที่หนังมอบให้ นั่นคือโอกาสที่จะโต้แย้งหรือเกิดปฏิกิริยาจะสะท้อนกลับกับชื่อที่ถูกอ้างในหนัง...สมมติเวลาหนังพูดชื่อคนอย่าง "หมอวสันต์", "หมอเฉลิม", "พญ.ผุสรัตน์" (ซึ่งเป็นชื่อสมมติของตัวละคร) การโต้ตอบของคนดูจะหันเหไปเป็นอีกอย่าง คือไม่ยอมรับชื่อเหล่านี้ แต่จะเถียงอยู่ในใจไปกับหนังว่าที่ถูกแล้วต้องเป็นชื่อนั้น,ชื่อนี้ตามลำดับ
ฉะนั้น จากที่เห็นในหนังว่าเป็นหมอนู้น,หมอนี้...คนดูจะเลือกยอมรับเฉพาะก้แต่ชื่อจริง ฉะนั้นทุกครั้งที่ได้ยินคนเรียก "หมอวสันต์"...คนดูก็จะโต้กลับไปเป็น "หมอวิสุทธิ์""หมอเสริม" และ "พญ.ผัสสพร"ต่างหาก เป็นการเล่นเกมในเชิง inter-active กับคนดู ซึ่งบรรยากาศแบบนี้ย่อมไม่เกิดกับหนังผีธรรมดาทั่วไปแน่
ในหนังทั่วๆไปคนดูจะเป็นฝ่ายรองรับ (โดยเฉพาะในแง่พล็อตเรื่อง) ซึ่งในข่ายของ "บ้านผีสิง" กลับเปิดโอกาสให้คนดูได้มีส่วนโต้เถียงในส่วนของเรื่องราว (ในฐานะที่รู้ข้อเท็จจริงกว่า) ครั้นพออยู่ไปสักพักตัวหนังก็จะกลับมาเป็น "นาย" ของคนดูได้อีกตลบไม่โดยทางใดก็ทางหนึ่ง โดยเฉพาะการควบคุมเกมบังคับให้เชื่อในสิ่งที่หนังกำลังยื่นเสนอ
แม้มณฑล อารยางค์กูร – ผู้กำกับ เขียนบท กำลังทำเรื่องผี แต่ผลที่ได้กลับเป็นผีที่ไม่งมงาย จะเห็นได้ว่าแง่มุมทางไสยศาสตร์จะถูกนำมาใช้ค่อนข้างน้อย แต่จะหันไปตีรวนในส่วนของเทคโนโลยี (โดยเฉพาะทางการบันทึกภาพ) ว่ามีความน่าเชื่อถือดีพอแล้วหรือ (กล้องวิดีโอที่บันทึกภาพวิญญาณผู้หญิงสวมชุดสีฟ้า), การเห็นภาพ หรือแม้แต่ความรู้สึกที่ตกอยู่ในภวังค์ของสถานที่สองแห่งภายใต้ช่วงเวลาเดียวกัน ตลอดจนการเล่นกับความกำกวมของคนในขณะที่ได้ยิน "คำสั่ง" อย่างตอนที่นางเอก บี – "ชาลินี" (ทราย เจริญปุระ) กำลังหลงอยู่ในเรือนจำ ทว่าหลุดเข้าไปอยู่ในห้วงเหมือนเขาวงกตของบ้านตัวต้นเหตุ เพียงแค่ได้ยินเสียงพัศดีตะโกนเรียก "คุณๆ...คุณนักข่าว" ธรรมดาๆ ก็อาจชวนให้เข้าใจไขว้เขวได้ถึงสองแบบ คือจะฟังให้เหมือนเชิญชวนก็ได้...หรือจะฟังให้รีบออกไปซะให้เร็วๆก็ย่อมได้ (ทั้งๆที่ตามจริงควรจะเป็นอย่างหลัง)
ไม่แปลกถ้าจะมีวิญญาณ (?) เตือนให้ไปเสียพ้นๆ,อย่าเข้ามา...นางเอกบีก็จะเลือกทำในสิ่งที่มันตรงกันข้าม ซึ่งจริงๆแล้วเป็นการเดินเข้าไปติดกับ (ซึ่งเข้าล็อคของพวกผี) เพียงเพื่อให้ได้มาซึ่งสกูปสำหรับใช้ออกอากาศได้เพียงครั้งเดียว (ถ้างานสำเร็จลุล่วง) ซึ่งในส่วนของภาพผมชอบมากอยู่ซีนหนึ่งอยู่ตอนต้นๆเรื่อง เป็นช่วงที่บีจอดรถอยู่หน้าบริเวณบ้านซึ่งตั้งกล้องกันตรงข้ามรถนางเอก แต่คนดูยังสามารถเห็นตัวบ้านซึ่งอยู่อีกฝั่งก็ได้โดยผ่านกระจกข้างรถ แค่นี้ภาพก็ออกมาน่ากลัวพอแล้ว ก็คือคนดูได้เห็นภาพถึงสามภาพซ้อนทับบนพื้นที่เดียวกัน คือมีหน้านางเอก เวลาเดียวกันก็เห็นบ้านเบอร์ 500/7 ซึ่งอยู่ฝั่งตรงข้ามปรากฏอยู่ช่วงล่างๆของภาพ แต่พื้นที่ส่วนใหญ่ซึ่งเป็นเงาของใบไม้เล็กๆเต็มไปหมด ก็กำลังบังใบหน้าของบีเขาจนดูเหมือนคนเป็นโรคฝีดาษ และวิธีการคล้ายๆกันนี้ก็มีการนำมาใช้อีกครั้ง "หมอเฉลิม" (คมสัน นันทจิต) ออกฉากที่เป็นกระจกในเรือนจำโดยเจาะรูไว้เป็นช่วงๆ เมื่อมองรวมๆกันแล้วเหมือนมีฟองอากาศลอยฟอดอยู่หน้าหมอเฉลิม ("เสริม") คนนี้
นี่ขนาดตัวนางเอกยังไม่ทันเข้าไปในตัวบ้าน...หนังเขาก็ยังบอกใบ้ให้รู้ล่วงหน้ากันแล้วว่าที่ๆกำลังเห็นอยู่ข้างหน้า กำลังเล่นกับการเหลื่อมซ้อนทับกันเป็นชั้นๆ ซึ่งมีการใส่เข้ามาอย่างแพรวพราวไม่ว่าจะเป็นส่วนของคดีฆาตกรรม (ซึ่งเกิดขึ้นซ้ำๆกันสามครั้งเท่ากัน) ...และยิ่งนานหนังก็ยิ่งจะชี้นำไปในทิศทางที่ว่า นางเอกก็มีโอกาสที่จะเจริญรอยตามคู่ที่ผ่านมา หรืออย่างน้อยที่สุดก็คือเป็น "คุณนวลฉวี" คนถัดไป
จริงอยู่แม้บี-ชาลินีได้รับการปลุกเร้า-ปั่นหัวอย่างหนักๆจาก "หมอเฉลิม" ทว่าคนที่มีอิทธิพลเหนือตัวตนของเธอมากกว่ารายอื่นๆน่าจะเป็น "นวลฉวี" อย่างน้อยๆก็ด้วยความทุ่มเทที่หมดไปกับคดีนี้เพียงคดีเดียว...ที่เห็นได้ชัดคือวิธีเรียกชื่อคดีมักตั้งตามชื่อของฝ่ายชาย ในขณะที่ case ซึ่งถือได้ว่าเป็นจุดนำร่องของเรื่องราวในบ้าน ก็คือเรื่องของนวลฉวี กลับเรียกชื่อตามฝ่ายหญิง – ผู้ตาย (แทนที่จะเรียกเป็นคดี "หมออุทิศ" เหมือนอีกสองรายที่เหลือ) ซึ่งเป็นเรื่องของผู้หญิงที่กำลังเรียกร้องความเป็นธรรมจากลูกผู้หญิงด้วยกัน
ถ้าลองย้อนกลับไปดูฉากเริ่มเรื่องจะเห็นได้ว่า แม้ในส่วนของสกูปรายงานชิ้นก่อนหน้าของชาลินีด้วยกันเองแท้ๆ ก็ยังเกี่ยวกับปัญหาโสเภณีซึ่งเป็นเรื่องของการกดขี่ทางเพศ ซึ่งบังเอิญเป็นเรื่องที่ผู้หญิงกระทำต่อผู้หญิงด้วยกัน โดยเชื่อว่าการได้เห็นคนอื่นเจ็บปวดคือ "หนทางระบายออกของความเด่นที่ฝังแน่นอยู่ภายใน" ซึ่งในตอนหลังชาลินีก็พบว่าแรงกระทำแบบเดียวกันก็คือสิ่งๆเดียวกับที่ภูตผีกระทำต่อมนุษย์
นวลฉวีถูกกล่าวหาว่าเป็นต้นเหตุของอาถรรพณ์ที่เกิดขึ้นต่อๆมาในบ้านหลังเดียวกัน (ด้วยเชื่อว่าเธอต้องการระบายออกให้คนอื่นได้รับรู้ความเจ็บปวดร่วมไปกับเธอ) ซึ่งเมื่อถึงที่สุดแล้ว "คุณนวล" เองก็ยังมิวายตกเป็นเหยื่อไม่ว่าจะในยามเป็นหรือยามตาย อย่างน้อยก็กับการตกเป็นฝ่ายถูกกล่าวหา เพราะโดยเบื้องหลังกว่าจะตกถึงรุ่น "คุณนวล" เอง หนังเขาก็มีการเฉลยต่อไปว่าบ้านหลังนี้เคยมีประวัติต่อไปอีกยาวนาน (ซึ่งมิใช่มีแค่คดีฆาตกรรมแค่อย่างเดียว...ซึ่งงามมาก) และยากเกินกว่าจะสืบสาวให้ถึงต้นตอ ซึ่งโยงไปได้ถึงความขัดแย้งของชนกลุ่มน้อยและแน่นอนคือ "ความมั่นคง"
คดีนวลฉวีจึงเป็นแค่หางแถว ทว่า impact ที่เกิดจึงเป็นเรื่องที่ผู้หญิงพึงรู้สึกและเข้าใจความรู้สึกของผู้หญิงด้วยกัน ที่น่าสงสัยมากคือวิธีตั้งชื่อตัวละคร (ซึ่งไม่เกี่ยวกับข่าวอะไรด้วยซ้ำ) ว่า "ชาลินี" ซึ่งเป็นผู้หญิงทำงานยุคใหม่ทำงานออฟฟิศแต่ทว่าไร้ข้อผูกมัดในส่วนที่เกี่ยวกับ office hour ตามประสาคนที่ประกอบอาชีพที่เกี่ยวข้องกับสื่อ
อย่างแรกผมเคยสงสัยว่าชื่อ "ชาลินี" น่าจะกร่อนหรือไม่ก็เป็นรูป feminine ของคำว่า "ชาลี" ซึ่งเป็นชื่อของเพศชายหรือเปล่า? (ขนาดเธอได้รับข่าวว่าแม่สามีจะลงมาเยี่ยมลูกชาย ก็กลัวว่าจะมาเห็นนายภานุ-สามีเป็นฝ่ายต้องทำกับข้าว,งานบ้านแทนแฟนสาวซึ่งเป็นภาระของเพศหญิง) ...ซึ่งข้อสงสัยที่ว่าผิดหมดครับ เพราะพอเอาจริงๆคำว่า "ชาลี" กลับไม่มีในพจนานุกรม (ต่อให้เป็นฉบับราชบัณฑิตฯด้วย)... แต่คำว่า "ชาลินี" กลับมีคำแปลว่า "ตัณหา"
พอถึงช่วงไคลแมกซ์นายภานุก็ทำอาหารเลี้ยงบี-แฟนสาวจริงๆ ซึ่งเป็นมื้อที่ไม่น่าไว้วางใจ...เนื่องจากเธอมีโอกสที่จะเจริญรอยตามรายก่อนหน้าได้สูง ซึ่งมีสาเหตุสืบเนื่องจากความหึงหวง...และตัวต้นเหตุของความหึงก็เกิดจากอาชีพและสิ่งหนึ่งที่มักพ่วงมากับคนทำอาชีพสื่อ...น่าจะเป็นเรื่องของนิสัยสูบบุหรี่
จุดเปลี่ยนอันนำมาซึ่งความไม่ไว้วางใจระหว่างบีกับภานุเริ่มจากพฤติกรรมสูบบุหรี่ของฝ่ายหญิง (นำไปสู่การมีปากเสียงในครั้งแรกๆ ก่อนจะลุกลามใหญ่โต) จนกระทั่งท้ายที่สุดเธอมั่นใจว่าปัญหาทุกอย่างย่อมสิ้นสุดลงได้ด้วยตัวของเธอเอง...ชาลินีตัดสินใจเผาบ้านทั้งหลังนั้นด้วยไฟแช็คหลังเดียวกับที่เธอใช้จุดสูบบุหรี่?
ชาลินีประกาศกร้าวท้าทายทั้งโลกของเพศชาย,ภูตผี (แล้วก็ภูตผีที่มีแต่เพศชาย ตัวดำๆโย่งๆ) ด้วยไฟแช็คแค่ตัวเดียว ภายหลังจากที่เธอมั่นใจว่าเธอสามารถเชิญวิญญาณ"คุณนวลฉวี" มาบันทึกภาพเตรียมสัมภาษณ์ออกทีวี ซึ่งถ้าได้จริงขึ้นมาก็จะกลายเป็นเทปบันลือโลกตรงที่มีการสัมภาษณ์สดตัวต่อตัวกับสิ่งที่มิใช่มนุษย์เป็นครั้งแรก?
ความน่าอัศจรรย์จึงเป็นเรื่องของการที่คนๆหนึ่งจะทุ่มเทกับสิ่งที่ทำจนกลายเป็นอันหนึ่งอันเดียวกับชิ้นงาน ซึ่งมีให้เห็นนักต่อนักแล้ว และสิ่งที่ปรากฏให้เห็นกันใน "บ้านผีสิง" จึงมิใช่มีแค่เรื่องของ "life imitates art" ทว่าเป็นเรื่องของ "life" ที่ "imitates events" ซึ่ง imitates events ด้วยกันเองอีกเป็นทอดๆ
ฉะนั้นจึงไม่น่าแปลกใจถ้าจะเห็นชาลินีมีความผูกพันกับหญิงสาวซึ่งเคยมีชีวิตอยู่คนละรุ่น, คนละเวลา แต่ทว่าสามารถพาตัวเองเข้าไปทาบทับเข้าไว้ด้วยกันจนเป็นหนึ่งเดียว
จะเห็นได้จากชื่อ ซึ่งขออนุญาตสะกดเป็นภาษาอังกฤษ โดยเฉพาะการสะกดคำในชื่อของตัวละคร (สมมติ) อย่าง "ชาลินี" ที่เกือบจะถอดรูปมาจากคำว่า "นวลฉวี" จนแทบจะเป็นร่างทรงให้แก่กันและกัน
NUALCHAWEE
CHAL(I)NEE
(ตรงนี้คุณมโนธรรมวาดเป็นแผนภูมิไว้ ซึ่งจะสังเกตได้ว่า ในชื่อ NUALCHAWEE นั้น มีการใช้ตัวอักษร NLCHAEE เหมือนกับชาลินี)
THE HOUSE
เฮี้ยน (กว่า)
อาเจ๊คนหนึ่งสงสัยว่าสามี- นายตำรวจของเธอแอบไปมีกิ๊กอยู่นอกบ้าน จึงออกว่าจ้างสายลับให้ออกตามสืบ ถึงได้พบว่ากิ๊กที่ผู้สามีพัวพันอยู่ด้วยนั้นแท้จริงเป็นผู้ชาย ...ว่าแล้วฝ่ายภรรยาก็ออกตามล่าไปจนถึงซากตึกซึ่งเป็นรังรักของทั้งสองสมาชิกพรรคที่มีชื่อคล้ายพรรคการเมืองพรรคหนึ่งที่โดนสั่งยุบไปแล้ว คือพรรค "ชายรักชาย" และตัวซากตึกที่ว่าก็มีอดีตเคยเป็นโรงพยาบาลอันเป็นที่ซึ่งนางพยาบาลสาวสวยผู้หนึ่งถูกทำร้ายโดยศพถูกนำไปถ่วงน้ำจนกลายเป็นข่าวคึกโครมทางหน้าน.ส.พ.เมื่อราวห้าสิบปีล่วงมาแล้ว...
สตรีผู้เป็นศูนย์กลางคนสำคัญของหนังไทยสามเรื่องที่เปิดฉายในช่วงไล่เลี่ยกัน (ตามย่อหน้าเมื่อกี้) หรือภายในตัวโครงเรื่องของ"บ้านผีสิง" เอง – ล้วนขึ้นตรงอยู่กับคนๆเดียว...ทั้งในแง่ของตัวนักแสดง (หญิง-ณัฐชา รุจินานนท์) ที่มีบททั้งใน "เพื่อน กูรักมึงว่ะ" กับ "บ้านผีสิง" เรื่องนี้...หรือแม้แต่ในแง่ของตัวละครที่ถูกอ้างชื่อถึงในเรื่องเดียวกันนี้แท้ๆอย่าง "พยาบาลนวลฉวี"
คาดว่าปัจจัยที่มีส่วนกระทบมิติทางวัฒนธรรมในสังคมไทยจนเกิดเป็นกระแสที่มีต่อตัวหนังน่าจะมีที่มาจากเค้าโครงซึ่งอาศัยข้อมูลจากข่าวสำคัญต่างยุค—ต่างช่วงเวลา ซึ่งปรากฏการณ์แบบนี้จะเกิดได้ก็เฉพาะแต่ในเมืองไทยเพียงแห่งเดียว แม้ในวันข้างหน้าตัวหนังจะมีโอกาสไปได้ไกลกว่าที่เห็นแน่นอน แต่เชื่อว่าจะให้ที่อื่นเขารู้สึกหวือหวาแบบเดียวกับในบ้านเราเองย่อมเป็นไปได้ยาก ก็ตรงการจะให้ประเทศอื่นเขาเข้ามามีส่วนร่วมรู้ร้อนรู้หนาวไปกับข่าวที่ยังอยู่ในความทรงจำแบบเดียวที่บ้านเราเป็นคงยาก เพราะเท่าที่เห็นในเรื่องเป็นข่าวขึ้นหน้าหนึ่งคนดูข้างนอกที่ไม่มีประสบการณ์ร่วมคงเห็นเป็นแค่วิธีสร้างความน่าเชื่อถือให้กับเรื่องราวธรรมดา ซึ่งมีคนทำกันเยอะแล้ว
แม้โดยหน้าหนังของตัว "บ้านผีสิง" จะออกมาเป็นแนวผีๆสางๆ ทว่ายังมีบางสิ่งบางอย่างที่อยู่นอกเหนือความเป็น "หนังผี" ทั่วไป คงเป็นเรื่องของการสร้าง "ประสบการณ์ร่วม" ให้กับคนดู และแม้ว่าตัวหนังจะมีการเปลี่ยนชื่อบุคคลที่เกี่ยวข้องให้เพี้ยนหรือไม่ก็เฉียดไปจากตัวบุคคลจริง (โดยเฉพาะกับคนที่ยังมีชีวิตอยู่และตกเป็นข่าวในช่วงไม่นานจนเกินไป ยิ่งนามสกุลยิ่งต้องเปลี่ยนไม่ว่าคนที่อยู่ในข่าวจะเร็วหรือนาน) แต่เชื่อว่าคนดูในอัตราร้อยละแปดสิบมีเปอร์เซ็นต์ที่จะไม่ยอมรับสิ่งที่หนังมอบให้ นั่นคือโอกาสที่จะโต้แย้งหรือเกิดปฏิกิริยาจะสะท้อนกลับกับชื่อที่ถูกอ้างในหนัง...สมมติเวลาหนังพูดชื่อคนอย่าง "หมอวสันต์", "หมอเฉลิม", "พญ.ผุสรัตน์" (ซึ่งเป็นชื่อสมมติของตัวละคร) การโต้ตอบของคนดูจะหันเหไปเป็นอีกอย่าง คือไม่ยอมรับชื่อเหล่านี้ แต่จะเถียงอยู่ในใจไปกับหนังว่าที่ถูกแล้วต้องเป็นชื่อนั้น,ชื่อนี้ตามลำดับ
ฉะนั้น จากที่เห็นในหนังว่าเป็นหมอนู้น,หมอนี้...คนดูจะเลือกยอมรับเฉพาะก้แต่ชื่อจริง ฉะนั้นทุกครั้งที่ได้ยินคนเรียก "หมอวสันต์"...คนดูก็จะโต้กลับไปเป็น "หมอวิสุทธิ์""หมอเสริม" และ "พญ.ผัสสพร"ต่างหาก เป็นการเล่นเกมในเชิง inter-active กับคนดู ซึ่งบรรยากาศแบบนี้ย่อมไม่เกิดกับหนังผีธรรมดาทั่วไปแน่
ในหนังทั่วๆไปคนดูจะเป็นฝ่ายรองรับ (โดยเฉพาะในแง่พล็อตเรื่อง) ซึ่งในข่ายของ "บ้านผีสิง" กลับเปิดโอกาสให้คนดูได้มีส่วนโต้เถียงในส่วนของเรื่องราว (ในฐานะที่รู้ข้อเท็จจริงกว่า) ครั้นพออยู่ไปสักพักตัวหนังก็จะกลับมาเป็น "นาย" ของคนดูได้อีกตลบไม่โดยทางใดก็ทางหนึ่ง โดยเฉพาะการควบคุมเกมบังคับให้เชื่อในสิ่งที่หนังกำลังยื่นเสนอ
แม้มณฑล อารยางค์กูร – ผู้กำกับ เขียนบท กำลังทำเรื่องผี แต่ผลที่ได้กลับเป็นผีที่ไม่งมงาย จะเห็นได้ว่าแง่มุมทางไสยศาสตร์จะถูกนำมาใช้ค่อนข้างน้อย แต่จะหันไปตีรวนในส่วนของเทคโนโลยี (โดยเฉพาะทางการบันทึกภาพ) ว่ามีความน่าเชื่อถือดีพอแล้วหรือ (กล้องวิดีโอที่บันทึกภาพวิญญาณผู้หญิงสวมชุดสีฟ้า), การเห็นภาพ หรือแม้แต่ความรู้สึกที่ตกอยู่ในภวังค์ของสถานที่สองแห่งภายใต้ช่วงเวลาเดียวกัน ตลอดจนการเล่นกับความกำกวมของคนในขณะที่ได้ยิน "คำสั่ง" อย่างตอนที่นางเอก บี – "ชาลินี" (ทราย เจริญปุระ) กำลังหลงอยู่ในเรือนจำ ทว่าหลุดเข้าไปอยู่ในห้วงเหมือนเขาวงกตของบ้านตัวต้นเหตุ เพียงแค่ได้ยินเสียงพัศดีตะโกนเรียก "คุณๆ...คุณนักข่าว" ธรรมดาๆ ก็อาจชวนให้เข้าใจไขว้เขวได้ถึงสองแบบ คือจะฟังให้เหมือนเชิญชวนก็ได้...หรือจะฟังให้รีบออกไปซะให้เร็วๆก็ย่อมได้ (ทั้งๆที่ตามจริงควรจะเป็นอย่างหลัง)
ไม่แปลกถ้าจะมีวิญญาณ (?) เตือนให้ไปเสียพ้นๆ,อย่าเข้ามา...นางเอกบีก็จะเลือกทำในสิ่งที่มันตรงกันข้าม ซึ่งจริงๆแล้วเป็นการเดินเข้าไปติดกับ (ซึ่งเข้าล็อคของพวกผี) เพียงเพื่อให้ได้มาซึ่งสกูปสำหรับใช้ออกอากาศได้เพียงครั้งเดียว (ถ้างานสำเร็จลุล่วง) ซึ่งในส่วนของภาพผมชอบมากอยู่ซีนหนึ่งอยู่ตอนต้นๆเรื่อง เป็นช่วงที่บีจอดรถอยู่หน้าบริเวณบ้านซึ่งตั้งกล้องกันตรงข้ามรถนางเอก แต่คนดูยังสามารถเห็นตัวบ้านซึ่งอยู่อีกฝั่งก็ได้โดยผ่านกระจกข้างรถ แค่นี้ภาพก็ออกมาน่ากลัวพอแล้ว ก็คือคนดูได้เห็นภาพถึงสามภาพซ้อนทับบนพื้นที่เดียวกัน คือมีหน้านางเอก เวลาเดียวกันก็เห็นบ้านเบอร์ 500/7 ซึ่งอยู่ฝั่งตรงข้ามปรากฏอยู่ช่วงล่างๆของภาพ แต่พื้นที่ส่วนใหญ่ซึ่งเป็นเงาของใบไม้เล็กๆเต็มไปหมด ก็กำลังบังใบหน้าของบีเขาจนดูเหมือนคนเป็นโรคฝีดาษ และวิธีการคล้ายๆกันนี้ก็มีการนำมาใช้อีกครั้ง "หมอเฉลิม" (คมสัน นันทจิต) ออกฉากที่เป็นกระจกในเรือนจำโดยเจาะรูไว้เป็นช่วงๆ เมื่อมองรวมๆกันแล้วเหมือนมีฟองอากาศลอยฟอดอยู่หน้าหมอเฉลิม ("เสริม") คนนี้
นี่ขนาดตัวนางเอกยังไม่ทันเข้าไปในตัวบ้าน...หนังเขาก็ยังบอกใบ้ให้รู้ล่วงหน้ากันแล้วว่าที่ๆกำลังเห็นอยู่ข้างหน้า กำลังเล่นกับการเหลื่อมซ้อนทับกันเป็นชั้นๆ ซึ่งมีการใส่เข้ามาอย่างแพรวพราวไม่ว่าจะเป็นส่วนของคดีฆาตกรรม (ซึ่งเกิดขึ้นซ้ำๆกันสามครั้งเท่ากัน) ...และยิ่งนานหนังก็ยิ่งจะชี้นำไปในทิศทางที่ว่า นางเอกก็มีโอกาสที่จะเจริญรอยตามคู่ที่ผ่านมา หรืออย่างน้อยที่สุดก็คือเป็น "คุณนวลฉวี" คนถัดไป
จริงอยู่แม้บี-ชาลินีได้รับการปลุกเร้า-ปั่นหัวอย่างหนักๆจาก "หมอเฉลิม" ทว่าคนที่มีอิทธิพลเหนือตัวตนของเธอมากกว่ารายอื่นๆน่าจะเป็น "นวลฉวี" อย่างน้อยๆก็ด้วยความทุ่มเทที่หมดไปกับคดีนี้เพียงคดีเดียว...ที่เห็นได้ชัดคือวิธีเรียกชื่อคดีมักตั้งตามชื่อของฝ่ายชาย ในขณะที่ case ซึ่งถือได้ว่าเป็นจุดนำร่องของเรื่องราวในบ้าน ก็คือเรื่องของนวลฉวี กลับเรียกชื่อตามฝ่ายหญิง – ผู้ตาย (แทนที่จะเรียกเป็นคดี "หมออุทิศ" เหมือนอีกสองรายที่เหลือ) ซึ่งเป็นเรื่องของผู้หญิงที่กำลังเรียกร้องความเป็นธรรมจากลูกผู้หญิงด้วยกัน
ถ้าลองย้อนกลับไปดูฉากเริ่มเรื่องจะเห็นได้ว่า แม้ในส่วนของสกูปรายงานชิ้นก่อนหน้าของชาลินีด้วยกันเองแท้ๆ ก็ยังเกี่ยวกับปัญหาโสเภณีซึ่งเป็นเรื่องของการกดขี่ทางเพศ ซึ่งบังเอิญเป็นเรื่องที่ผู้หญิงกระทำต่อผู้หญิงด้วยกัน โดยเชื่อว่าการได้เห็นคนอื่นเจ็บปวดคือ "หนทางระบายออกของความเด่นที่ฝังแน่นอยู่ภายใน" ซึ่งในตอนหลังชาลินีก็พบว่าแรงกระทำแบบเดียวกันก็คือสิ่งๆเดียวกับที่ภูตผีกระทำต่อมนุษย์
นวลฉวีถูกกล่าวหาว่าเป็นต้นเหตุของอาถรรพณ์ที่เกิดขึ้นต่อๆมาในบ้านหลังเดียวกัน (ด้วยเชื่อว่าเธอต้องการระบายออกให้คนอื่นได้รับรู้ความเจ็บปวดร่วมไปกับเธอ) ซึ่งเมื่อถึงที่สุดแล้ว "คุณนวล" เองก็ยังมิวายตกเป็นเหยื่อไม่ว่าจะในยามเป็นหรือยามตาย อย่างน้อยก็กับการตกเป็นฝ่ายถูกกล่าวหา เพราะโดยเบื้องหลังกว่าจะตกถึงรุ่น "คุณนวล" เอง หนังเขาก็มีการเฉลยต่อไปว่าบ้านหลังนี้เคยมีประวัติต่อไปอีกยาวนาน (ซึ่งมิใช่มีแค่คดีฆาตกรรมแค่อย่างเดียว...ซึ่งงามมาก) และยากเกินกว่าจะสืบสาวให้ถึงต้นตอ ซึ่งโยงไปได้ถึงความขัดแย้งของชนกลุ่มน้อยและแน่นอนคือ "ความมั่นคง"
คดีนวลฉวีจึงเป็นแค่หางแถว ทว่า impact ที่เกิดจึงเป็นเรื่องที่ผู้หญิงพึงรู้สึกและเข้าใจความรู้สึกของผู้หญิงด้วยกัน ที่น่าสงสัยมากคือวิธีตั้งชื่อตัวละคร (ซึ่งไม่เกี่ยวกับข่าวอะไรด้วยซ้ำ) ว่า "ชาลินี" ซึ่งเป็นผู้หญิงทำงานยุคใหม่ทำงานออฟฟิศแต่ทว่าไร้ข้อผูกมัดในส่วนที่เกี่ยวกับ office hour ตามประสาคนที่ประกอบอาชีพที่เกี่ยวข้องกับสื่อ
อย่างแรกผมเคยสงสัยว่าชื่อ "ชาลินี" น่าจะกร่อนหรือไม่ก็เป็นรูป feminine ของคำว่า "ชาลี" ซึ่งเป็นชื่อของเพศชายหรือเปล่า? (ขนาดเธอได้รับข่าวว่าแม่สามีจะลงมาเยี่ยมลูกชาย ก็กลัวว่าจะมาเห็นนายภานุ-สามีเป็นฝ่ายต้องทำกับข้าว,งานบ้านแทนแฟนสาวซึ่งเป็นภาระของเพศหญิง) ...ซึ่งข้อสงสัยที่ว่าผิดหมดครับ เพราะพอเอาจริงๆคำว่า "ชาลี" กลับไม่มีในพจนานุกรม (ต่อให้เป็นฉบับราชบัณฑิตฯด้วย)... แต่คำว่า "ชาลินี" กลับมีคำแปลว่า "ตัณหา"
พอถึงช่วงไคลแมกซ์นายภานุก็ทำอาหารเลี้ยงบี-แฟนสาวจริงๆ ซึ่งเป็นมื้อที่ไม่น่าไว้วางใจ...เนื่องจากเธอมีโอกสที่จะเจริญรอยตามรายก่อนหน้าได้สูง ซึ่งมีสาเหตุสืบเนื่องจากความหึงหวง...และตัวต้นเหตุของความหึงก็เกิดจากอาชีพและสิ่งหนึ่งที่มักพ่วงมากับคนทำอาชีพสื่อ...น่าจะเป็นเรื่องของนิสัยสูบบุหรี่
จุดเปลี่ยนอันนำมาซึ่งความไม่ไว้วางใจระหว่างบีกับภานุเริ่มจากพฤติกรรมสูบบุหรี่ของฝ่ายหญิง (นำไปสู่การมีปากเสียงในครั้งแรกๆ ก่อนจะลุกลามใหญ่โต) จนกระทั่งท้ายที่สุดเธอมั่นใจว่าปัญหาทุกอย่างย่อมสิ้นสุดลงได้ด้วยตัวของเธอเอง...ชาลินีตัดสินใจเผาบ้านทั้งหลังนั้นด้วยไฟแช็คหลังเดียวกับที่เธอใช้จุดสูบบุหรี่?
ชาลินีประกาศกร้าวท้าทายทั้งโลกของเพศชาย,ภูตผี (แล้วก็ภูตผีที่มีแต่เพศชาย ตัวดำๆโย่งๆ) ด้วยไฟแช็คแค่ตัวเดียว ภายหลังจากที่เธอมั่นใจว่าเธอสามารถเชิญวิญญาณ"คุณนวลฉวี" มาบันทึกภาพเตรียมสัมภาษณ์ออกทีวี ซึ่งถ้าได้จริงขึ้นมาก็จะกลายเป็นเทปบันลือโลกตรงที่มีการสัมภาษณ์สดตัวต่อตัวกับสิ่งที่มิใช่มนุษย์เป็นครั้งแรก?
ความน่าอัศจรรย์จึงเป็นเรื่องของการที่คนๆหนึ่งจะทุ่มเทกับสิ่งที่ทำจนกลายเป็นอันหนึ่งอันเดียวกับชิ้นงาน ซึ่งมีให้เห็นนักต่อนักแล้ว และสิ่งที่ปรากฏให้เห็นกันใน "บ้านผีสิง" จึงมิใช่มีแค่เรื่องของ "life imitates art" ทว่าเป็นเรื่องของ "life" ที่ "imitates events" ซึ่ง imitates events ด้วยกันเองอีกเป็นทอดๆ
ฉะนั้นจึงไม่น่าแปลกใจถ้าจะเห็นชาลินีมีความผูกพันกับหญิงสาวซึ่งเคยมีชีวิตอยู่คนละรุ่น, คนละเวลา แต่ทว่าสามารถพาตัวเองเข้าไปทาบทับเข้าไว้ด้วยกันจนเป็นหนึ่งเดียว
จะเห็นได้จากชื่อ ซึ่งขออนุญาตสะกดเป็นภาษาอังกฤษ โดยเฉพาะการสะกดคำในชื่อของตัวละคร (สมมติ) อย่าง "ชาลินี" ที่เกือบจะถอดรูปมาจากคำว่า "นวลฉวี" จนแทบจะเป็นร่างทรงให้แก่กันและกัน
NUALCHAWEE
CHAL(I)NEE
(ตรงนี้คุณมโนธรรมวาดเป็นแผนภูมิไว้ ซึ่งจะสังเกตได้ว่า ในชื่อ NUALCHAWEE นั้น มีการใช้ตัวอักษร NLCHAEE เหมือนกับชาลินี)
Friday, October 01, 2010
Chaloemkiat Saeyong's new film is EMPLOYEES LEAVING THE LUMIERE FACTORY
THAI FILM WISH LIST: EMPLOYEES LEAVING THE LUMIERE FACTORY (2010, Chaloemkiat Saeyong, 31 min). This film will be shown in the Doi Saket International Film Festival.
http://dsiff.tumblr.com/films
I also want to see BAIYOK (2010, Chaloemkiat Saeyong), which will also be shown at the Doi Saket International Film Festival. I guess this film was shot by a mobile phone and is a tribute to EMPIRE (1964, Andy Warhol, 8 hours and 5 minutes).
Other Films I wish to see:
1.WORKERS LEAVING THE FACTORY (1995, Harun Farocki)
http://www.youtube.com/watch?v=9biVqAgtszE
This essay film contains footages from the Lumière's film, footage of workers at Ford company, footage of workers at Siemens leaving a factory to attend a Nazi rally, footages from METROPOLIS (Fritz Lang), DESERTER (Vsevolod Pudovkin), THEY CLASH BY NIGHT (Fritz Lang), THE KILLERS (Robert Siodmak), ACCATONE (Pier Paolo Pasolini), RED DESERT (Michelangelo Antonioni), and MODERN TIMES (Charles Chaplin).
Acquarello wrote about this film here:
http://filmref.com/directors/dirpages/farocki.html#workers
2.WOMEN WORKERS LEAVING THE FACTORY (2005, José Luis Torres Leiva, Chile)
Apichatpong Weerasethakul and Graiwoot Chulphongsathorn like this film very much.
http://www.laventura.cl/html/peliculas-obreras-trailer.html
Anocha Suwichakornpong also paid a tribute to EMPLOYEES LEAVING THE LUMIÈRE FACTORY (1895, Louis Lumière) in her film LIKE REAL LOVE (2008).
http://dsiff.tumblr.com/films
I also want to see BAIYOK (2010, Chaloemkiat Saeyong), which will also be shown at the Doi Saket International Film Festival. I guess this film was shot by a mobile phone and is a tribute to EMPIRE (1964, Andy Warhol, 8 hours and 5 minutes).
Other Films I wish to see:
1.WORKERS LEAVING THE FACTORY (1995, Harun Farocki)
http://www.youtube.com/watch?v=9biVqAgtszE
This essay film contains footages from the Lumière's film, footage of workers at Ford company, footage of workers at Siemens leaving a factory to attend a Nazi rally, footages from METROPOLIS (Fritz Lang), DESERTER (Vsevolod Pudovkin), THEY CLASH BY NIGHT (Fritz Lang), THE KILLERS (Robert Siodmak), ACCATONE (Pier Paolo Pasolini), RED DESERT (Michelangelo Antonioni), and MODERN TIMES (Charles Chaplin).
Acquarello wrote about this film here:
http://filmref.com/directors/dirpages/farocki.html#workers
2.WOMEN WORKERS LEAVING THE FACTORY (2005, José Luis Torres Leiva, Chile)
Apichatpong Weerasethakul and Graiwoot Chulphongsathorn like this film very much.
http://www.laventura.cl/html/peliculas-obreras-trailer.html
Anocha Suwichakornpong also paid a tribute to EMPLOYEES LEAVING THE LUMIÈRE FACTORY (1895, Louis Lumière) in her film LIKE REAL LOVE (2008).
Subscribe to:
Posts (Atom)